小岛秀夫：想将《死亡搁浅》做成业界的敦刻尔克

　　“反战”和“反核武器”是贯穿《合金装备》系列的核心信息。我的父辈生于二战时期，而我们这一代人从小就听着他们在战争年代的亲身经历长大。同时，我们还从电影和书籍中了解过战争的残酷与荒谬、还有核武器的种种。电子游戏的确天生适合“战斗”和“竞争”，即便如此我依然觉得它们应当可以用来传播反战、反核思想。更重要的是，这样做是有必要的。我也想要改变“战斗是游戏的唯一主题”这样的固有观念。

　　在《Metal Gear》《Metal Gear 2》《Metal Gear Solid》和《MGS2》发售之后，通过和玩家们的交流，我发现了一些有趣的事情：为什么我们的世界会是这幅模样？如果战争和核武器是无可原谅的暴行，它们为何还在存在？年轻一代并不知道这些问题的答案。

　　我决定在《MGS3》（2004年）中描述这种矛盾开始滋生的那个年代。这款游戏的时间设定为1964年，以美苏冷战为背景——某些年轻人甚至不知道曾经有过这么一个名叫“苏联”的政治实体，我觉得我有责任告诉他们那段历史。

　　二战期间的盟友美国和前苏联为何会反目成仇，纷纷研制核武器相互掣肘？只因意识形态的差距使人对立。但世上没有绝对的正义或是腐败。我希望向玩家们展示、让他们体验到的正是：在不同的时代里，正邪之间摇摆的角色们的命运与想法。这也是为什么我要把Big Boss，这个挡在“正确并正义”的主角索利德·斯内克面前的“邪恶”敌人，塑造成故事中的英雄。

　　我想让玩家体验一下：被外界认定为坏人是一种怎样的感受——就像克里斯托弗·诺兰在电影《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008年）中所做的那样。在那部影片中，正义的象征蝙蝠侠为了守护哥谭市，挺身扛下了所有罪名。

　　《合金装备:和平行者》（2010年）设定于1974年的哥斯达黎加。在这款游戏中，我希望让玩家思考：在一个没有军事力量的国家当中，全副武装的军队和核军备意味着什么。如果核武器拥有毁灭世界的力量，为什么坚持把它作为一种威慑力量？在故事的结尾，斯内克也正是因为这个原因，决意在他的母基地保留核武器。

　　在《合金装备：原爆点》（2014年）中，玩家们在《和平行者》中建立的母基地被敌军摧毁，也因此深感失落，沉溺于复仇的欲望。穷追不舍的敌人让玩家无路可逃，于是双方不可避免地陷入战端。

　　而作为《原爆点》的后续《合金装备：幻痛》中，玩家们便开始执行复仇：你汇集武装力量和资源，建立军队，同时还要手握核武器以便自卫。

　　然而，随着游戏进程的推进，玩家复仇的强烈欲望、“正义感”却都开始动摇。另外，《合金装备5：幻痛》的在线模式允许玩家选择解除他们的核武器库，目的是打造一个彻底的无核世界。据我所知，这个目标目前也没有得到实现。但是，如果我们无法在现实世界中解除武装，至少在虚构的游戏世界里，人类有了一种创造无核世界的可选项。通过这种游戏体验，玩家会理解反对战争和反核武器究竟意味着什么。

　　玩家感觉他们需要握持核武器，但在此之上，全世界的玩家都能选择解除核武器，这正是《合金装备》的核心体验和主要目标。 

“后《合金装备》世界”的游戏

　　《敦刻尔克》《大逃亡》和《合金装备》都在告诉我们，胜利并不是击败你的敌人，而是保护生命。

　　那么，在“后《合金装备》”的游戏将会朝着哪个方向发展？

　　以下是日本作家安部公房短篇小说《绳》中的一段节选译文：“绳索和木棒是人类最古老的两种工具。人们用木棒阻挡坏人，用绳索将美好事物拉得离自己更近，它们都被人们认为是朋友。在人类居住的任何地方，都能找到绳索和木棒。”

　　早期电子游戏《Spacewar!》诞生至今已经过去了55年，但在绝大多数游戏作品中，玩家仍然使用木棒互相打斗。我想改变这个惯式。

　　是时候让人们将绳索握在手中了。我们可以制作一款不再基于竞争，而是会为他们提供绳索的游戏，他们可以用手中的绳索与美好的事物建立联系的。我们不再需要在游戏中将玩家划分为胜者和败者，而应当为他们创造在层次上与此不同的联系。我希望通过我正在制作的《死亡搁浅》可以实现这个目标。

　　电影诞生至今大约已有120年，电子游戏也已走过了59个春秋。然而今日的市场上仍然充斥着只以击败敌人为主要目标的电子游戏。游戏行业也该有自己的《敦刻尔克》和《大逃亡》了。我们需要一款既保留了电子游戏的独特精髓和趣味，又能为玩家提供全新体验的游戏。更重要的是，考虑到电子游戏的交互性，这种新体验很可能会比电影或其他媒介都要更有深度。

　　至少，我坚信着这一点，我也不会逃避挑战。

更多相关资讯请关注：死亡搁浅专区