“有时候我真的害怕《莎木3》问题，因为《莎木1、2》的失败让我倍感压力.可偏偏这个失败的系列让我这么出名，又让大家对《莎木3》充满兴趣，真是太奇怪了。”面对永无休止的《莎木3》问题，铃木裕曾经笑嘻嘻的抱怨。
他的话让我想起《比利林恩的中场战事》：听起来很搞笑，你生命中最痛苦的时刻，别人却因此以你为荣，大谈特谈。
和比利林恩相同的，故事一旦发生，就不仅属于自己；不同于比利林恩的，铃木裕青春不在，选择太少。
选择去做程序员，源自当初年少的铃木裕认为程序员的名字特别酷。即便家人从未反对，但对于这个选择依然耿耿于怀：“他其实一直对音乐感兴趣，真没想到会去学理科，最后还跑去做游戏，真是很让人吃惊。”
铃木裕一直对音乐很感兴趣，但最终做了游戏设计师，这一点很出乎亲朋好友的意料
选择做《莎木》，是铃木裕想创立独特的电子游戏语法：F.R.E.E（Full Reactive Eyes Entertainment）全视界互动娱乐。目的在于通过自由度极高的游戏环境，带给玩家前所未有的沉浸式体验。
铃木裕“做游戏”的生涯，正是因为选择《莎木》，而变得截然不同。《莎木》之前，他是业界“创新者+销量保证”；《莎木》之后，“创新者”更进一步变成了“革命者”，“销量保证”则渐渐远去，成为外界经常用“生不逢时”一笔带过的遗憾问题。
革命者通常都是理想主义者，理想主义者通常愿意战死沙场，不惧马革裹尸，而不是没完没了的赶紧出续作，不断压榨残留利益，像个现实主义者。
但真正的成功者，是理想主义者+现实主义者的完美结合，越是成功，结合的越好。《莎木》之前的“世嘉经历”，让铃木裕拥有成为理想主义者的资本，《莎木》之后的失败，则让他渐渐考虑许许多多的现实问题。
对于《莎木3》来说，他的身份除了制作人，还有YS-NET公司社长。《莎木3》是YS-NET目前唯一的大型项目，此前他们独立开发的作品是两款手机游戏，分别是射击和竞速类型。
《莎木街》的运营其实并不成功
而YS-NET唯一的“莎木经验”，是2010年与世嘉公司合作开发PC/手机游戏《莎木街》，一年零2个月后，该游戏停止运营。
如果说以前的《莎木1&2》，铃木裕还可以像员猛将一样视死如归，冲锋陷阵的话，那目前的《莎木3》则要求他必须深谋远虑，在取舍中不断探求最佳平衡点。
《莎木3》预告片那别扭的观感，正是铃木裕目前纠结心态的具体反应：一方面想要进行全新的时代包装，另一方面过往的经验却觉得弃之可惜。
于是预告片拥有不错的环境刻画，但人物表情和动作格格不入，因为俩者来自不同时代，都可以尽力彰显自己特点，却难以做到和谐相处。
这确是铃木裕的中场战事，而不是中场休息，《莎木3》的“战场”是复数形式，铃木裕面临全新的考验。
平心而论，《莎木3》预告片的场景其实还不错
“坦率地讲，角色的脸塑造得的确还不够好……这里有个幕后故事，大约两个月前，角色的面部动作被删除了，因为开发人员对角色模型的骨骼架构做了一些改动。但如果为了一个拟真的表情，其实只要使用脸部捕捉器，马上就可以完成。不过这种手法只能表现出实际存在的人脸表情，而不是游戏中的表情。所以我觉得，如果希望打造出带有娱乐作品的趣味性，那就不应该单纯使用现实中存在的事物，而是必须要有部份程度的夸张化才行。”——铃木裕就“面瘫”事件，最新的回答。
我们无法对铃木裕的理论做出准确判断，我们只是感觉《莎木3》对于铃木裕来说，像是职业生涯中又一次全新的尝试。
莎木3的发行方Deep Silver有着丰富的全球发行经验
目前的《莎木3》，请来了著名剧作家吉本昌弘负责剧本，角色设定则由宫脇谦史担纲，发行的工作交给Deep Silver，该公司经验丰富，发行的作品既有《女神异闻录5》《凯瑟琳》，又包含《黑街圣徒》和《地铁2033》系列，可谓日美通吃。
而铃木裕自己，他常常选择一条固定的道路回家。路遇《莎木》粉丝是常有的事情，他从不拒绝合影的要求，也愿意和他们聊聊《莎木3》。
然后第二天准时5点半走出家门，无论前一天工作到多晚。
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