访《螺旋境界线》：这款日式RPG竟是中国人做的？！
“中国人要如何做出一款纯正的日式游戏？”
“积累，说到底还是积累，只看了几年动漫，玩过几部游戏的人，那肯定不行。”吉川明静如是说，作为一个有着日本笔名的中国人，他最近做出了一款看不出任何中国痕迹的游戏——《螺旋境界线》。
吉川明静
初次见到吉川明静，除了被他粗犷的造型、壮硕的体魄所震慑外，其T恤前那个大大的世嘉Logo也显得格外抢眼，这一方面标明了其日式游戏死忠的身份，另一方面也彰显着他前世嘉员工的荣光。
“高中时代起，那时候日语还一团糟，但已经对日本文化充满了兴趣，而后99年进入游戏行业，到现在为止十六七年了，基本都在和日本游戏公司打交道。”吉川明静在日系游戏领域有着长期的耕耘，而他团队里的核心成员也大都如此，都是些“70后”“85前”的老男孩，“我们从来不说自己是二次元，二次元也就是这两年才流行起来的，以前我们都叫ACG或者宅文化，宅是都挺宅的。”
以如此底蕴为基础，也就难怪《螺旋境界线》能有这样正宗的日式风味了，无论是精美的人设画风，幽默细腻的中二剧情，亦或是高质量的日语配音，都很好的融合在了这部国产作品中——当初知道这一点时笔者简直惊呆了，这货怎么看都是产自日本的舶来品啊。
非常纯正的日式RPG
在吉川明静看来，国内很多所谓的二次元游戏之所以显得不伦不类，一方面因为积淀不够，对日本文化理解不深就盲目硬上，另一方面则是过度聚焦于二次元中的某个细分领域——娘化，大量的游戏只热衷于“坦克娘”“枪械娘”等军武题材，同质化严重，而观察日本的二次元游戏无论题材还是画风都属于百花齐放的状态。
“我们采用了各种不同的日系美术，有偏RPG的，也有偏女性审美的，像TCG游戏（集换类卡牌游戏）一般，风格完全不统一。”吉川明静说，自己很喜欢在TCG作品中收集各种不同画风的角色，会给人以不小的惊喜。
每一名角色的人设都非常精致
当然，这毕竟是中国人制作的作品，适当加入些中国元素似乎也是必须，但团队不希望给人硬塞的感觉，《螺旋境界线》的市场经理装甲战兔介绍说，“曾经有人总结过日本人眼中的中国形象，大概就是旗袍、包子头、功夫娘这种，和中国人自己的认知有挺大差别，我们眼中的中国元素可能更多是仙侠、武侠、长袍大褂这种。”
ZETA(大小姐)为本作制作的音乐也充满了日式风格
《螺旋境界线》中的中州人便是中国风的集中体现，武器、装饰的细节都是中式的，但就像装甲战兔说的那样，实际上是一种日式的中国风，从画风到文化上都会令国人产生一定的疏离感，但在游戏里反而更加合拍。
日式的中国风角色
“我觉得现在很多做RPG的人都忘了一个基本的事，那就是RPG游戏是要讲故事的。”吉川明静对当前诸多为了战斗而战斗、为了氪金而氪金，实际剧情粗制滥造的RPG作品颇为不屑。
《螺旋境界线》对剧情有着过人的追求，特意邀请了钻石咖啡鸦来进行剧本撰写，为了让她放开手脚写出一个好故事，吉川明静曾特意嘱咐钻咖“把故事讲清楚、讲有趣就好，至于战斗怎么插进去是我们的事情。”
本作最终在剧情方面产生了非常积极的反响，钻咖一度担心玩家不会认真看游戏的过场对话，但从目前的统计来看，有超过一半的玩家会阅读过场，这在当前的国产手游中已经属于非常高的比例。
钻咖负责了本作的剧本撰写
“这年头还能认真写过场对话的游戏已经不多了。”这是来自APP Store的一个热评，笔者对此亦深有体会，通过情节对话能够令笔者充分的感受到每个角色的喜怒哀乐、性格特点与个人成长，仿佛所有人都是真实存在一般，这种感觉是旧式日本RPG最为突出的特色，本作在此方面的表现着实让人感到亲切。
本作的过场剧情非常用心
装甲战兔补充说，“我们希望每一个角色都是活生生的人，都可以在主线剧情中找到他的发光点，而不是抽到一张卡，有一段文字介绍，这辈子都在剧情里见不到他。”下一步还计划在人物图鉴的位置添加属于每个人的剧情关卡，以让这些角色的形象变得更为丰满。
值得注意的是，《螺旋境界线》还给每个角色的台词进行了中日两种语言的配音，不过目前来看绝大多数玩家选择日语配音，对中文配音大都接受无能。
“是因为日本声优的水平更高吗？”笔者对此感到很有兴趣，对比后也感觉还是日语配音更为传神。
“倒不是水平更高吧，感觉还是习惯问题，这种日式游戏似乎配上日语才显得不那么出戏。”在装甲战兔看来，其实中方的配音工作完成的也很专业，无奈这已经不是属于译制动画的时代了，凡是都更讲究纯正。
每名角色的台词都有中文和日文两种配音可选
不过本作在剧情表现上目前还有一些小小的遗憾，比如第一章所有过场对话是有日本声优配音的，感觉非常高大上，但到了第二章语音就突然消失了……这一方面是出于成本的考虑，一方面也是出于对游戏Rom大小的控制，装甲战兔表示根据游戏获得的反响，未来可能逐渐添加一些配音。
