《生化奇兵(Bioshock)》深层制作理念

其实我想让BioShock成为这样的游戏，那些孩子们玩过了BioShock之后玩个其他游戏就发牢骚，“啊我想要这种设定啊我还想要那种设定”，而如果其他游戏里没有这些BioShock已经有了的东西，他们就会疯掉。作为玩家来说，GT赛车之后人们都期望能在游戏里能改装他们的车子，而不仅仅是开着它们在赛道上跑来跑去—这造就了更好的游戏。
EUROGAMER：那么，五年之后，当人们回顾BioShock的时候，你希望他们指出BioShock重新定义了FPS游戏么？
KEN LEVINE：我们在2k games的制作人Greg，总是念叨“对玩家说是”。这就是个‘对玩家说是’的游戏，满足他们的期望，他们的即兴创作得到了奖励，他们的选择确实的产生了效果，他们的游戏经历和他们朋友的经历不一样，预先浏览对你来说没啥好处。

比如第二天，他们在路过学校水冷器时说道“哦那地方你是这么干的啊。我搞的是贴一个口香糖炸弹在无人机上，然后我冲那家伙开枪，之后我的炸弹就神风特攻般冲了过去，把那混蛋炸上了天。”这是一款应该这样形容的游戏：“比起作为开发者想干的事情，我更关心你想要干什么。我更关心玩家想要什么样的游戏体验。”作为一名玩家，这就是我想要的。
EUROGAMER：你第一次给2k games展示BioShock的时候你说：“这根本就是狗屎。”后来是什么改变了你的立场？

KEN LEVINE：立场总会随着观点改变的。E3之前几个月的时候我一度不喜欢这游戏看起来的样子，比如游戏开头那餐厅—我们建好了它，鼓捣了好一阵子。原型完成之后，我们说，这房间得好好打理一下。然后我们开始鼓捣那些雕像那些水那些杂七杂八直到把这屋子搞好。所有的东西都是这么整出来的。

Big Daddy是我们在游戏中设计的第一个角色。我们的设计理念一直是把他制作成某种保护者类型，某种保护者类型和中间角色。E3之后，人们都喜欢水的效果，他们和我说，这些水有什么可互动效果么？我回答说，没有。不过为什么不能这么干呢？

于是我们回到开头，Greg说，“对玩家家说是！”好吧，于是你让一个家伙烧起来了，他就会跑去有水的地方把火浇灭；某个混蛋在水里，你可以电死他。去年一整年里，我们都在尝试着加入这些元素：对玩家说是，对玩家说是，说，“是！”……

我觉得吧，游戏是由人来推动的。与其让设计师来推动游戏，不如让玩家自己来推动游戏。

EUROGAMER：这就是游戏的未来吗？

KEN LEVINE：毫无疑问。我记得十年前看见那些全动态影像游戏时，我说“噢天哪这太神了”。但后来我想GTA已经干翻了所有的这种游戏。当年我们在Looking Glass做《系统震荡2》(System Shock2)之类游戏的时候没钱也没时间，只有点子，但这不足以让我们真正把这些东西弄出来。

而现在，这挺讽刺的，因为GTA和Take-Two以及赚来的票子，他们给了我们足够的时间和预算来实现这些FPS的新点子，实现所谓的由人来推动的游戏。
EUROGAMER：今晚我们第一次见识了所谓的收割—你得选择是否“收割”那些Little Sister。你就不担心媒体对这设定的反应么？

KEN LEVINE：嗯，我倒觉得这挺有趣。这游戏其实就是在深入的讨论道德；道德是这游戏的核心。每个主题其实都和道德有关，而如果你要在道德上做文章，你只能通过道德选择。如果说一款游戏和一部电影或者一本小说有什么不同的话，那就是，我们不会告诉你答案是什么。

对那些带着道德感来玩这游戏的人，比如一个刚成年的孩子，他的父母也不反对他玩这样的游戏，我不会告诉他们应该怎么做。仅仅是，我将他们置于一个能够做出抉择的境地，一个道德观暧昧的地方；阿特拉斯（Atlas）说着，“她们不再是真正的小女孩了—如果你想活下去，如果我的家庭要活下去，我们就得这么干。”

而泰拉贝尔（Tenenbaum）说道：“不对，她们就是活生生的小女孩！”然则阿特拉斯（Atlas）又说了，“她是设计这些生物的家伙，她当然这么说了。”于是，你就会有点，迷茫，“我该怎么办？”整个世界都是灰色的。对于我来说，这就是真实世界。是的，人们一直都回尝试去简化事物，尝试着去述说事物就是非黑即白的。就是这些人他们不停的在告诉你道德是什么，你应当干有道德的事，而这才是我所担忧的事情。

我始终对人抱有信心。那些书……《勇敢新世界》，《动物农场》，那些电影，比如《搏击俱乐部》，它们真正挑战了我的道德观，当然，它们都没有告诉我答案究竟是什么。于是我们也不会告诉人们所谓答案究竟是什么，但我们会把他们放在这样一个世界里，让他们明白他们所选择的结果是什么。那些结果是清晰有力的。
EUROGAMER：游戏中你是怎样设置那些成就获得的？

KEN LEVINE：我喜欢小奖励。我是个魔兽世界婊子，我喜欢得到奖励和赞誉，能在整个游戏系统里炫耀的东西总是很光鲜。作为游戏开发者，我喜欢这点子，而且它非常容易实现。但要把这东西设置得很聪明的话就是件挺复杂的事情了，我们得反复的尝试。在BioShock里拿到第一个成就的时候，我叫到“哦，这真酷。”设置成就能够给你带来这种小小的让人上瘾的刺激。成就这东西真是天才的创意，非常容易实现的小设计就能给玩家带去乐趣—怎么看都是双赢。

EUROGAMER：作为开发团队的老大，你是否难以满足？

KEN LEVINE：BioShock倒是让我很满足很满足。这是我们第一次在Irrational里搞到足够的钱，足够的时间，以及出色的团队。要制作出一款伟大的游戏你需要大把的时间和能干的家伙。有这么多的出色的家伙和这么多的时间简直是空前的，这让我有机会犯错误。

我说过，这游戏的第一个原型就是一砣狗屎。Take-Two并没因此抓狂。Greg只说了两个字，“改吧”，我说，okay。于是我们就继续干了。这团队里大部分的家伙都是完美主义者—他们每周至少工作70-80个小时。他们是群疯子。我们都累成渣了，但他们想让这东西配得上伟大之名。

EUROGAMER：现在你还在玩些什么其他的东西？

KEN LEVINE：比平日里玩的要少了。WOW不错，你不需要放什么碟片进去就能玩，可以随时玩上几分钟。我建了个新的血精灵，跑出去花上十分钟干掉几只熊，做点烤熊肉什么的来练一点烹饪技能。

我还玩了一点点《镇压》(Crackdown!)……我啥都玩，我就是个游戏婊子，杂食主义者。现在我迫不及待的想跑回去从Battlefront下载那个新出品的二战策略游戏。我还在PSP上玩那个Marvel漫画英雄卡片游戏。我什么都玩。

EUROGAMER：众所周知，你受电影和文学作品的影响很深；但你有没有在什么其他的游戏中找到可以借鉴在BioShock里的点子？

我是个彻头彻尾的懒鬼。我从几乎任何地方得到灵感—游戏，电影，书本，我什么都搞。比如这游戏里有很多东西来自《拉切特和克兰克》，比如庞大的构架和城市。我会玩几乎每一款游戏，对于游戏设计师来说，这尤为重要。我听有些业内的家伙说他们并不怎么玩游戏，我会说，靠，混球，你爱游戏，爱游侠呆在游戏业里是在干吗？

那些同行总是给我以及整个团队带来灵感。我总是关注其他的游戏。于我而言，游戏中的灵感和点子是自由共享的。

EUROGAMER：BioShock中哪些元素让你最能感到骄傲？

KEN LEVINE：有两点，第一，这是一款真正的“对玩家说是”的游戏并吸引了所有玩家的注意。以及，我觉得吧，Big Daddy和Little Sister之间的关系，这两个角色间存在的那种直截了当的理解，直截了当的可能性，可以大做文章的关系。这种关系是发自情感的，直观可视的，并且有着相当的游戏性前景。

EUROGAMER：当BioShock最终摆上货架之后，你下一步打算干什么？

KEN LEVINE：打个盹！打上一个长长的小盹，以及一个休假，好吧，我们一直在鼓捣着某些其他的东西，很酷的东西，虽然我们现在还不能说出来，但我保证它将很精彩。
EUROGAMER：哦？那我们什么时候能听到“那东西”的消息？

KEN LEVINE：那取决于我们上面那些暴君们；我想，公布这东西应该还得等上好一阵。

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