《雨血》系列创始人梁其伟的独立开发者之路

　　于是2007年的暑假我只好把《雨血》的工程收到了移动硬盘里，连带着收起来的还有我此前总结出来的400多条要修改的条目文档。2007年到2008年暑假期间，我在背单词，上新东方，做模拟题中度过了。

　　那一年，别说做游戏了，房都没开过几次。

　　直到2008年下半年，当我降落在了美利坚的大陆上，来到了鸟不拉屎的小镇New Haven以后。在实在太无聊的环境下，我终于又想起了藏在我硬盘中的《雨血》游戏工程。

　　在美国的学习其实并不轻松，但是主要是夜生活实在变得没什么内容，只能老实呆在宿舍里，这种时候，只有做游戏能够排解了。我到美国的第一周就把那400多个修改点改完了。

　　在美国的好处当然并不只有时间充裕，我逐渐发现了一些不一样的地方：每个人除了课程，都在做一些自己的小玩意儿。做游戏这种在国内显得很怪癖的业余爱好，似乎也没啥了不起。

　　直到有一天，我战战兢兢地在教室里打开了游戏，同学们“My God!”“Holy Shit！”之类的声音惊呼了小半个小时，high得不行——他们当时还看不懂那上面的对白。

　　我又无意间找了个机会，让我们教授看到了《雨血》，这次他没有告诫我赶紧悬崖勒马，走到正道上来，而是饶有兴趣地跟我聊了半天东方美学。

　　逐渐地，小半个学院都知道了我们这一届有一个Chinese guy making cool games。我其实专业课也不错，但是游戏已经成为了我最大的标签。

　　老。子.T.M.D。终.于。可.以。光.明。正.大。地.不。务.正。业.了。

　　那段时间里，我手铐脚铐都被拿走了，终于习惯了正常地行走，每天出门感觉空气吸进来都是正能量。我开始有意识地利用环境完善自己的知识架构。我们建筑学院四周是美术学院，戏剧学院，音乐学院，我大量地参与了这几个学院的活动、party，与各种好友交流。有趣的人总是不少，一个说着纯正京片子的戏剧学院哥们(美国人)拉着我参与了他的舞台设计项目；美术学院的台湾姐们带我逛了她的画室，目睹她爬上梯子完成一幅巨大的油画；一个半身瘫痪的老头，希望做出炫酷的布展设计，请我去他的病床前帮他完成了建模；学院里的德国教授让我成为了电影与空间课程的助教，那一年看了几十部我在国内打死也看不到(也下不到)的小众黑白电影。

　　那些年杂七杂八的设计做了不少，比如给雅马哈做的概念钢琴和在百老汇做的舞台设计模型。应该说全都对游戏有巨大帮助，却不是显性的：

　　然后不少人全部都看过了《雨血》，都提出了或天马行空，或真知灼见的意见。而这些意见，绝对不是现在渠道给你手游的一个测评报告，告诉你这里新手引导要怎么样，那里留存要怎么做那种性质。