《艾尔登法环》制作人采访：不想给玩家压力

Q：From Software以往的一系列作品，可能都是先从游戏玩法开始，然后再配合玩法去创作剧情，但这次的剧情是你们和乔治·马丁一块合作的，这是否会给你们的游戏开发带来一些变动呢?在和马丁的合作过程中，又有些什么可以分享的心得吗?

A：总的来说，我们这次也跟过去一样，先决定了游戏的玩法，然后才去创作它的故事。不过在此之前，会先由乔治·马丁先生决定世界观的大框架，然后去设计具体的玩法，一步步去完成这个世界的细节。

这次跟马丁先生的合作的方式，也和以往都不太一样。马丁先生所写的，并不是玩家游玩《艾尔登法环》时看到的故事，而是在这些故事发生之前，那些更遥远时代的神话。From Software负责的部分则是神话之后，也就是游戏的故事主轴本体。

也是因为这种制作游戏的方式，所以我们才会和马丁先生达成合作。如果说让From Software先做出来游戏，然后再请马丁先生写故事的话，马丁先生就会为了配合游戏，而需要一直修改，最终的成品也不见得会那么吸引人。所以我们并没有采取这样的方式，而是由马丁先生先写了神话部分，我们再补充后面的具体故事，同时配合上游戏的玩法。

马丁先生写的故事，如果体现在游戏里，就像是玩家可以看得到的角色，比方像玛莲妮亚或者是其他半神。这些半神同时出现在马丁先生所写的神话里面，而故事也非常具有他的风格，充满了人性的纠葛。

这也会影响到《艾尔登法环》世界的整体感觉。如果是在《血源诅咒》之类的游戏里，那些头目会在一出现的时候就嗷嗷大叫，然后就冲过来砍人。但是在《艾尔登法环》里的话，这些头目就会先和玩家操纵的角色对话，展现一些马丁先生所叙述的世界里的感觉。

Q：你们是如何在《艾尔登法环》中平衡RPG和ACT的部分的?比如哪些部分必须要考验玩家的技巧，而哪些部分可以依靠道具和升级来大幅降低难度。

A：这一次我们把《艾尔登法环》打造得比较偏向RPG，希望其中的RPG要素要比《黑魂》更多，与《只狼》这种完全以动作与冒险游戏为主的形式，又显得很不一样。

《艾尔登法环》中的RPG要素，体现在有像提升等级或者是强化武器这样的部分，也有非常多可以让玩家挑战的地方。武器划分了派别，魔法也有许多不同流派可以使用。像《血源》中，在攻打某一个非常强的头目时，如果使用了某个音乐盒，就会变得比较好打，这样的部分在《艾尔登法环》里也是存在的。

Q：这次采用了开放世界的《艾尔登法环》，在地图设计方面，会不会和以前一样的那种，在绕来绕去时，意想不到地回到了自己熟悉的场景，这种“柳暗花明又一村”的地图设计?

A：有的，我们其实很喜欢这种在意想不到的地方彼此连通的关卡。但我们还是希望玩家可以用自己的方式，去尝试各式各样的路线。

Q：刚才在游玩时我遇到了非常多的龙，许多龙的攻击方式和形态都不一样。我想请问一下龙这个生物，在这次《艾尔登法环》里扮演怎样一个角色?

A：这一次虽然没有将龙当作游戏的主轴，但还是有部分的派阀、或是其它内容以龙作为主题。

Q：刚才的游玩过程中，我发现有些字符点上有金色的线条，在大致指引玩家接下来要去的地方。除了这个金色线条，还有什么方法是引导玩家去探索未知区域的?

A：这次我们刻意没有放置非常强烈的引导，就是规定玩家一定要去哪里，像金色的线只是起到一种线索的作用。

除此之外，我们还设置了几个辅助功能，比如游戏里会有鸟瞰镜，就是玩家可以在那里观察别的地方。另外还有一个功能，只开放给一小部分人游玩过，就是游戏里中的“讯息”功能。我们也非常期待在发售后，会有很多玩家游玩时留下各式各样的讯息，可以为游戏带来些不同的改变。

Q：通过这次《艾尔登法环》的开发，有没有觉得开放世界的形式，和以往《黑魂》系列的这种箱庭、或者相对封闭的设计相比，存在着什么优势?或者说，以往有没有什么实现不了的这种创意构思，可以在《艾尔登法环》里面得以实现?

A：我们一开始想做的游戏，主要分成两个部分，一个是开放的原野，另外一个就是地下迷宫。我们最初其实打算做《黑魂》那样高低起伏、错综复杂的迷宫，所以相对地，平原那边本来是要做得非常平坦，没有什么起伏的。

但是后来，从宫崎先生开始，所有开发团队的人都“兴趣使然”，慢慢把平原做成了一个高低差非常巨大的状态，让马都可以在里面二段跳。我们希望借助这种方式，可以打造出一个非常立体，密度也非常高的环境。

我们也希望，这可以让过去玩过《黑魂》系列的玩家们，在这次游玩艾尔登法环的时候充满了新鲜感。游戏中不同的环境，也会造就出不同的舞台，最后让玩家实际游戏的体验也完全不同。

像我自己一直以来都是使用直剑，但是在《艾尔登法环》里面，因为有许多种接近敌人的方法，我也就会使用各种不同的武器去攻击敌人。我希望老玩家们也可以像我一样，保持着一种从来没有看过的心态，去游玩这次的游戏。

Q：我在试玩的过程中一共遇到了12个NPC角色，目前这应该还是游戏的初期阶段，地图也仅仅是一小部分，但已经有了这么多的NPC角色。如此多的角色，会不会让游戏的故事比魂系列会更难以解读，或者说人物关系会更复杂?

A：玩家在游戏初期确实会遇到很多的NPC，但是这些NPC可能在今后的路上还会再次出现，所以整体数量其实还好。

NPC们会向玩家片段地叙述出这个世界的模样，而世界的全貌还需要留待玩家自己想象。较多的NPC数量，可能确实会让玩家偶尔忘记某个人，但更多的叙述也会让游戏的故事更加容易被人了解。

Q：From Software过去几款魂系列的游戏，都能在有限规模、相对封闭的地图中呈现出非常精彩的视觉和游玩体验。这次采用了开放世界地图之后，会不会因为设计难度加大，导致后续地图中的内容被稀释，像其他一些开放世界游戏一样，最后采用不停的重复内容或者堆料、堆素材，最后让游戏的体验下降?关于这点团队是如何去处理的?

A：这次地城的部分主要还是采用《黑魂》系列的技术，所以我们地下场景的内容密度依旧很高。

我们不太喜欢跑腿、收集素材这种重复性高的东西，而是希望玩家能专注在战斗上面。所以在《艾尔登法环》中，你可能会有一个良好节奏的战斗流程，每隔一段时间，就会遭遇到一场刺激、惊心动魄的战斗。在此之后，玩家可以获得道具、经验值，进一步被吸引去探索地图的其余部分，遇到更激烈的战斗。

这只是我们自己的游戏理念，也不是说去批判其他游戏公司的开放世界，只是觉得这样做能发挥出我们个人的长处。

Q：我想问一下游戏中有哪些内容是宫崎英高先生完全参与进来，或者说是指定要做的?

A：宫崎先生毕竟是游戏的总监督，所以这个游戏从世界观开始，几乎每一个部分都是就是宫崎先生自己参与的东西。比如游戏的玩法、美术设计、音乐、动作，甚至是叙述描写，基本上都有宫崎先生参与的，或是跟其他制作团队一起参与。

游戏中NPC的台词，也都有很多是宫崎先生直接参与的，所以还蛮有特色的，希望大家可以期待一下。

Q：这次的PS5版本，有些什么PS5专属的独特功能?

A：PS5版本加上了触觉反馈的功能，这个功能对我们来说也是第一次的挑战。我们认为这个功能，可以让玩家更容易沉浸在世界观，还有游戏的体验里面。所以希望如果大家有PS5，就尽量用它去试试看，感受一下触觉反馈带来的独特体验。

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