这一场“赛博逍遥游”，让我真正感受到了中式美学

而在“鲲”形态下，仿佛是自北溟而来的神秘海底精灵，优雅而神秘。

针对鲲、鹏两种状态的转换，《逆水寒》在【溟海逍遥】时装的动作特效上倾力还原了鲲鹏“自由变换”的特性，背景中鹏鸟的幻影特效也会随着形态改变而化作巨鲲，视觉效果相当惊艳，可谓之“自由与变化”。

而【溟海逍遥】还拥有着独特的“地形自适应变身机制”，根据地形（陆地/水域）的不同，自动切换鲲/鹏形态。对于玩家而言，跑图也不再需要手动切换时装的形态，按住方向键就完事了。

踏足水域时，鹏形态将会瞬间化身为鲲形态，反之，若是在海中的鲲形态，踏足陆地时，便会瞬间切换回鹏形态。即使环境较为复杂，这套时装都能做到灵敏识别，让形态的切换能够无缝衔接，避免了视觉上的疲劳，可谓之“无拘无束”。

神话、神兽与服饰的完美融合，双形态加上无缝切换形态的机制，可以说是完美的诠释了鲲鹏的本质。这套【溟海逍遥】所展现出中式美学也让玩家们为之折服，纷纷加入了i鲲（指鲲鹏的粉丝）的行列。

想要在游戏中想要表达好”中式美学“这一概念，是需要深厚文化底蕴的——作为国产武侠游戏的翘楚，《逆水寒》显然对如何展现这一点颇有心得，这不仅仅是体现在【溟海逍遥】时装的美术设计上。在游戏的其他方面，《逆水寒》也都展现出了对于传统文化独到的美术理解。

以近期游戏中的新团本【长生观】为例，当玩家进入到场景中后，一股绿意盎然的氛围便扑面而来。晨光熹微，云雾缭绕山间，中式韵味的建筑，加上山水与景观，仿佛隔着屏幕也能闻到山间清新的气息。而像是悬崖峭壁之上的幽静古寺、云雾缭绕之间若隐若现的亭子、以及山间随风零落的红叶等等，也都是我们在诗词典籍中读过的内容。

即使只是通往BOSS的路，亦有绝妙之景可赏，每一帧都是壁纸

而在与BOSS之一的司水真君战斗时，整个场景则是一个巨大的太极图案，当身在其中时，你也许会因为战斗而无暇顾及场景，但当战斗结束，你将视角拉高时，一副镶嵌在青山绿水之间的太极图案便展现在了你的面前。或许你能在脑海中脑补出大概的画面，但当游戏将古籍、小说中的文字升华为屏幕里的美景时，你才能切切实实的感受到作者们想要表达的壮阔景色。而这，或许才是只有国人才懂的”中式美学“。

而在游戏之外，《逆水寒》在”中式美学“的发扬上亦不遗余力，连续四年邀请地位极高的国家级演员们亲自上阵进行动捕，用最笨，但最真实的办法把承载了千年文化底蕴的经典戏曲记录在梨韵阁中。

梨韵阁——《穆桂英挂帅》

像是在《牡丹亭》一曲中，由国家一级演员孔爱萍饰演女主角，亦有吴亚玲、蒋建国和吴素真在内的许多知名戏曲家，身为非物质文化遗产传承人、戏剧表演艺术最高奖获得者的他（她）们，为这一份游戏中的”中式美学“更添了一份含金量。

《逆水寒》这次的全新原创时装【溟海逍遥】将游戏与神话完美融合，确实称得上是一次非常成功的尝试。从结果来看，【溟海逍遥】时装收获了玩家们的大力支持与众多积极的反馈；从更长远的角度来看，这是一种对中国传统文化新形势的传承，让这些即将被遗忘的，属于中国的神话、神兽重现于人们的眼前，在“赛博世界”里得到了新的生命。这样的传承，有着在游戏以外更加深远的影响。

而我真心希望，这样的“中式美学”能够在游戏的世界里再多一些。

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