死人不是我的错！回首曾经的阴影《魔法少女小圆》
提起新房昭之，大家的第一印象会是什么呢？
……专治颈椎病的“新房45度”？
新房昭之的风格，用一个词来概况，那就是“夸张”。
“新房45度”，就是他那夸张风格最明显的一个表现之一。
在他的作品中，夸张的色彩表现随处可见，各种堪比《JOJO》的奇妙变色只能算基本操作。
在他早年的《悠久之翼》里，他甚至用满屏的文字、锁链和其他几何图案，把人物内心的纠葛与变化直截了当的摆在观众面前。
这种夸张的表现风格，与《魔圆》中“魔女结界”的概念不谋而合。
新房昭之做出来的魔女结界，在本来就是虚幻的动画中营造出了一种更加虚幻的感觉。
各种毫不相干的元素，被新房巧妙的拼接在一起，再辅以飘忽不定的分镜，共同营造出了一种噩梦般的诡异感和非现实感。
这种夸张的表现风格，让新房昭之在对话戏和内心戏上非常占便宜，几乎无人能出其右。
试想一下，如果不用新房式的夸张表现手法，那些长篇大论式的对话戏和内心戏，看上去观感就和视觉小说一样，完全达不到动画的标准。
而这样的长篇对话和心理活动，在新房的两部代表作品《魔圆》和《物语》中，都占了很大一部分。
12集的短小篇幅，让《魔圆》的剧本能够写得环环相扣，小巧精致。但是，这个短小的篇幅，同时也是一种限制。
这样的篇幅，让虚渊玄难以展开一个完整的大世界观，而这，一般都是虚渊玄作品的标配。
所以，老虚只能退而求其次，选择了一个不那么高明的办法：把很多设定和内容，直接通过人物对话讲给观众听。
第八集中杏子的悲惨过去，还有第十一集中，全篇最核心的设定——孵化者的目的以及与人类的关系的解释，都是通过对话强塞给观众，而不是通过具体情节去揭露。
作为故事来说，这绝对不是什么高明的手法。但是，为了在小篇幅里塞下足够的信息，老虚又别无选择。
新房昭之用魔女结界一样的诡异画风，将对话的内容，用皮影戏一样的方式，直观的呈现在观众面前。
他的夸张和表现力，在这个时候大放异彩。在其他动画中略显无聊的长篇对话，在新房的画面里，就能拥有如此的表现力，如此深入人心。
顺便，新房昭之同样也参与到了剧本的写作中。
《叛逆的物语》最后20分钟，就是新房昭之要求加上去的，老虚并没有让晓美焰恶魔化的鬼点子。
老虚不想让晓美焰继续受苦，可惜，在那一天，新房产生了新的想法（求求你做个人吧）。
老虚为《魔圆》赋予了有趣的灵魂；新房为《魔圆》提供了完美的观感；
而梶浦由记的神奇配乐，则让《魔圆》变成了真正意义上的“视听盛宴”。
由ClariS演唱的OP《Connect》，充满了她们一贯的萌系元素，在刚开始极具欺诈性。
等我们看完全剧再回头看那些歌词的时候，简直是吃了一嘴玻璃渣。
而kalafina的ED《Magia》，适时的于第三集片尾才现声。
暗黑系的曲风，配合背景里魔法少女的不同的剪影，和小圆不断加速奔跑的身姿，完美契合了作品的主题和魔法少女各自的形象。
《魔圆》的插曲中也大量使用了“梶浦语”，由梶浦自创、只为歌唱而生的语言。
简简单单的罗马音，在梶浦由记的妙手串连下，既能变成魔法少女的华丽处刑曲《Credens justitiam》，也能化作丘比的传销神曲《Sis puellamagica！》。
梶浦由记的配乐，让《魔圆》真正直击每一个观众的心灵，不分文化，不分语言。
正如EVA新剧场版迟迟不推出的最后一部一样，《叛逆的物语》之后，《魔圆》也很久都没有推出新作了。（最近甚至去做了垃圾手游！）
不同于一直嘴上说着“在做”，实际上却一直咕咕咕的痞子，老虚要实诚很多。关于后续剧场版，干脆就一直不提。
《魔圆》的传奇，不仅其它动画难以超越，就连它自己也很难延续这个传奇。
首先，老虚本意就是以《叛逆》为《魔圆》做一个收尾，结束晓美焰的受苦生涯。
简单点说，就是他自己也没想好怎么往下编……
即使以《叛逆》目前的结局作为《魔圆》系列的一个开放式结局，也未尝不可。
其次，并不是每个公司，都能像日升爸爸那样财大气粗，直接把10年前的原班人马全部凑齐，再搞一个《复活的鲁路修》。
现在SHAFT想要凑齐《魔圆》的黄金制作阵容，简直就是mission impossible。
而且，就算凑齐了，将军宝刀老，美人容颜逝，他们也不再是当年的那批人了。
在《物语》和《魔圆》之后，新房基本只挂名“总监督”，说白了，就是在带新人。
梶浦大妈的曲风日渐趋同，你把《刀剑》和《FZ》的很多bgm互换一下，也毫无违和感。
老虚沉迷布袋戏和特摄，最近的新作是《东离剑游记》和《假面骑士铠武》，也不知道他啥时候再回来给动画写脚本。
《叛逆》之后，小圆会永远生活在伪世中吗？
还是说，终有一天，她将从虚伪的幸福牢笼里苏醒，和晓美焰相爱相杀？
这个结局，也许永远只能靠我们自己脑补了。
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