日本的年号换了，工藤新一“平成福尔摩斯”的愿望还有救吗？
与《哥斯拉》类似，同属于特摄作品的《假面骑士》，其作品按照年号的划分方法，也是更倾向于作品的基础设定。
按照人设造型是否是昆虫、变身者是否是改造人等一系列设定的不同，自1971年推出的首作《假面骑士》至1994年推出的《假面骑士J》，都被归类为“昭和系假面骑士”，而“平成系假面骑士”的时代，则是从2000年推出的《假面骑士空我》开始的。
所以，在许多日本的动漫、特摄作品的分类中，“年号”的作用主要还是指代某种特定的创作模式或者风格，与创作时间节点并不一定会存在太强的关联。
也就是说，决定一部作品到底是属于“昭和”、“平成”、“令和”，主要还是在于作品实际的内容表现手法。年号的存在，其实就是一种创作思路或者模式上的标签。
“昭和男儿”、“平成废柴”，这是很多御宅族在与同好的日常交流中，都会经常提到的两个词汇。实际上，这两个词汇背后所蕴含的，其实是日本不同时代社会发展、经济结构、民众精神的一系列变化。
在昭和天皇裕仁在位的64年间，日本先后经历了政变、战争、“核平”、被占领、安保斗争、经济腾飞等一系列重大的事件。于是，在日本战后创作的很多文创作品中，很多主角都会被塑造成所谓的“昭和男儿”——
其中最典型的代表，莫过于电影《追捕》中高仓健所扮演的杜丘了，沉稳自信、勇敢果断的他，曾随着该电影引进中国，成为不少中国女性心中的“梦中情人”。另外，该电影由中野良子扮演的女主角真由美，敢爱敢恨、率性大胆的性格，也在当时给不少观众留下了极其深刻的印象。敢于逆流而上、浑身都充满着干劲的两位主角，确实十分“昭和”了。
而“平成废柴”则不同。随着日本泡沫经济在1990年代初期的破裂，新一代日本年轻人被消沉、软弱无力、不求上进的氛围所笼罩着，1995年庵野秀明创作的《新世纪福音战士》主角之一碇真嗣，就是这一代日本年轻人典型的代表。
为了鼓舞全体民众的士气，在平成天皇明仁的带领下，整个日本社会开始向着“爱与和平”发展——冷冰冰的刀剑都能齐刷刷地变成大帅哥，铁甲战舰变成萌萌二次元美少女，网络红人不是萌妹子就是女装大佬，到处都充斥着一股“药丸”的气息……
所以，对于日本的文创作品来讲，“年号”更像是一个时代标签，能够有效反应不同时期，日本社会在政治经济、文化思想所产生的一系列变化。时至今日，我们依然能在一些新拍摄的日本文创作品里，看到数十年甚至数百年前日本民众的生活状态，这种通过内容创作而“跨越时空”的能力，正是文创作品身上最独特的魅力之一。
具体到《名侦探柯南》这部作品上，青山刚昌创作这部作品的思路，其实都具备平成年间推理类动漫作品的所有特征，工藤新一这位角色身上所拥有的个性和特质，其实也是日本平成年代年轻人的体现。虽然想要在平成年代成为福尔摩斯的愿望已经很难实现，若官方不改设定的话，工藤新一成为“平成一代的福尔摩斯”，其实还是有希望的。
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