19:10，随着主持人走上台前，活动正式开始。为了与其他地区同步放映《0706》，主持人寒暄之后便开始播放新剧场版第一部《序》的回顾混剪短片。其中观众反应最强烈的镜头，当属整个《EVA》系列最出名的情节——绫波丽的微笑，笔者注意到身边的观众慨叹：“不知不觉都上映12年了。”
(《序》里面的“绫波丽的微笑”)
12年，已经足够让又一个世代的小孩长大成人了。无头小仔观察过上海活动现场的观众，80后到00后的观众都有。他感慨道：“一代人终将老去，但总有人还年轻。”
在如今，一部超过20年历史的动画作品仍然吸引着新观众是非常难得的，去年《名侦探柯南》系列凭借一部剧场版《零的执行人》涅槃重生，和《柯南》几乎同时诞生的《EVA》同样也注定要在令和年代被世人再度关注。这些话题性作品似乎总能靠着新作来维持年轻，只是，当年作为观众的少年已不再少年。
如今三十而立的amuro_1985同样也见证过新剧场版的诞生。他仍记得06年9月刚公布消息的时候，新剧场版系列的片名不叫《ヱヴァンゲリヲン新劇場版》，而是暂定为《エヴァンゲリオン 新劇場版 REBUILD OF EVANGELION》(相信很多人都知道“エヴァンゲリオン”是旧系列时用的片名，新剧场版是“ヱヴァンゲリヲン”，写法不同读音一样)。amuro_1985回忆道，在当时国内动漫爱好者社群规模还没今天那么庞大的情况下，彼时仍如日中天的中国动漫纸媒杂志《动感新势力》(日后改名“动感新时代”)更是做过专题报道(2006年10月号，总第44期)，而当时网友们的评论，如“又在骗钱啦”“甘心被骗”这些言论倒是始终如一。
(当时日本的动漫情报杂志《Newtype》的封面可见当年暂定的标题)
更让人唏嘘的是，当时公布的还是四部曲，分为前、中、后+完结篇，每半年上映一部分，并且于2007年初夏到2008年初夏全部上映，每半年一部，而前、中、后篇原本更是打算将旧系列TV的26话重制+原画再利用，以及声音和背景重新制作。但如今看来，这个系列不仅拖了13年之久，对比当时的情报看，几乎是只有“使用3DCG最新技术制作”这一条实现了，而前三部根据TV重制如今看来更是烟雾弹中的烟雾弹。
“说来惭愧，我直到《破》以前一直以为这只是重拍，不是重启，所以进戏院看《破》就吓坏了。”焚纸楼仍记得当年进电影院看《破》的情形，他解释道，因为当时《机动战士高达Z》的重拍版电影三部曲刚结束，再加上没有关注相关情报，自然下意识以为《EVA》新剧场版系列也是如此。
之后发生的事情也证明，《破》只是开始，《Q》则是对前作的完全破坏。我们熟悉的《EVA》中，即便平时主角时常面临危机，但他们依旧在危机中持续他们脆弱的日常，绫波丽居住的团地——这种战后日本大规模出现的密集廉价住宅开发区——便是日式日常的符号性写照。许多文化研究者也对以《EVA》为代表的、描绘非日常下的日常的作品视为对发生了阪神大地震、沙林毒气事件的1995年日本社会的影射，2011年的东日本地震更是加剧了文艺作品对这种危机日常的反馈。在《Q》中，团地日和之光景不再，取而代之的是核化的、像特摄片中被破坏而倒塌的住宅楼。“从《Q》开始，新《EVA》和旧《EVA》已经可以说是彻底不同的作品了。它们开始颠覆老《EVA》粉丝的预想、理解和期待。正所谓观众一思考，痞子就发笑，我们早就知道会这样，但依然思前想后，然后又被庵野吓一跳。”MRG在网上接受笔者采访时，从此话的文字中可流露出半分嘲讽意味。
(《Q》展现的日常光景)
然而世界沧海桑田时，《Q》的故事中五个少年少女却依然如旧。
“我当时看就感觉这明日香说的‘EVA的诅咒’。”焚纸楼认为，“《Q》想把故事完全改掉，可是观众有观众的底线，例如我们不能接受老了的明日香，所以最后说这是诅咒，观众的祈望正在约束这个故事。”
对此，笔者有不同的看法，“《Q》里面全世界的人都成长了，只有那五个少年少女还停留在少年年龄，而美里也被扁平化处理，唯一让人觉得有实感的是那几个少年。观众已经很熟悉旧系列的故事了，在旧系列的基础上，新剧场版不需要‘成年人的Kiss’，不需要魂归母体，《Q》纯粹到整个世界都是永远的14岁，以及玻璃般的少年与少女们，仅仅如此罢了。”笔者如此反驳道。
(旧剧场版《Air/真心为你》中的“成年人的Kiss”)
播放完前三部剧场版的回顾短片后，即将与其他地区对接同步播放《0706》，天涯共此时。在进入新篇章之前，现场的各位观众已经达到了情绪的高峰。
即便每个人最初的故事都不一样，每个人喜欢上《EVA》的契机都不一样：
成都Comiday同人祭组委会成员amuro_1985说：“过于冲击，当时不知道什么作画之类的概念，但是能看得出来，这东西不得了，和之前看的不一样。”
独立影像作者qw0aszx说：“《EVA》旧作的影像叙事意识在日本动画里是都很少有的，特别是现在越来越少看见这种样子的作品了。庵野对于影像有着一种本能性的感知，让影像本身发挥出自己的叙事力量，而不是光靠文本上的剧作来推进剧情。而这种影像把控力在资金紧缺的TV后半部分越来越显著，影像越来越到主导的地位。”“到最后甚至是抛弃了文学性的文本，只靠着情绪与影像融合，形成一个大爆发。当初的我，完全没有意料到在日本动画中能看到这样大胆的作品，于是立刻喜欢上了《EVA》。”
作画爱好者nbht说：“最早看到《EVA》是电视上的“天鹰战士”(当时《EVA》引进国内的译名)，当时年纪小，剧情完全看不懂，但是单纯画面就把我吸引住了，当时也因为‘动画竟然能做出那么好的画面’震惊到了。”“可能在那时证明我已经开始对作画有兴趣吧。”
影评人焚纸楼说：“我是2002年第一次看漫画版，后来找动画看，当时我还信基督教，所以说不冲击是骗人的，大概是因为感觉到某种邪典的乐趣吧。”
动画爱好者MRG说：“它(《EVA》旧系列)描绘通过真嗣、明日香、丽、美里，甚至律子、碇司令、冬月、加持的痛苦，让我明白了我为何痛苦。在最后，在痛苦的困局中，真嗣在大家的祝贺中走出了痛苦，而痞子实际上只是用意识流糊弄了一下我们，我们真正如何才能在祝贺中走出痛苦，是需要不断前进摸索的。”“至少《EVA》给了我继续前进的希望和勇气，我相信我最终会得到祝福，就是这样。”
(MGR收藏的有庵野秀明亲笔签名的《EVA》原画集)
每个人的人生各不同，但彼时，我们通往同一个目的地。或许，无论是活动舞台前，还是直播着现场的屏幕前，我们都是因为《EVA》聚集在一起的，永远的少年少女。
当现场开始播放《│▌》的片头时，笔者和qw0aszx都注意到，到《Q》为止都是东映主要发行，这次居然是东宝东映这日本两大电影公司联合发行，而且东宝排在东映前面。而《Q》到现在还有一个变动则是，TV版企划阶段的功臣、制片大月俊伦，《Q》则是他最后一次参与《EVA》系列了，这位昔日的神一样的制片人虽然经手过《少女革命》《机动战舰抚子号》《秋叶原电脑组》等对御宅文化大有贡献的作品，但如今在2016年跑到了冲绳居住，2018年则辞退了圆谷Production的董事，2019年已经是完全退出业界了。因此也有一种说法是这人被业界“流放”了。
(《│▌》的东宝公司片头)
对此，笔者与amuro_1985猜测，新的制片人会对新作有关键性的影响，而《│▌》要么是继续打脸，要么是大团圆。笔者更倾向于后者，原因有三点：第一，几年前完结的漫画版结局很明朗;第二，东宝喜欢搞不那么沉重的娱乐电影。
以及，《Q》的最后，赤色荒漠上少年少女互相搀扶的身姿令人遐想。2020年的《│▌》会让少年少女通往何方，正如《Q》最后的赤色荒漠一样，前路如何，无人知晓。
但，无论是当年喜欢上《EVA》之那瞬间的你，还是真嗣他们，有少年少女在，就有孕育未来的希望。
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