终极杀人艺术 电影中经典杀手形象大盘点

10.偶像杀手：

阿兰·德隆的出现为杀手这一形象蒙上了“酷”的色彩——风衣、墨镜、礼帽，沉默、冷静、一枪致命。他在法国著名导演梅尔维尔的《独行杀手》中扮演的杀手就如同丛林中的老虎一样孤独，闪着寒光的眼睛和微笑着的嘴唇。这部影片强化了一个杀手的主观世界和客观世界的巨大落差，除了反文化的象征，还因此赋予杀手一种“孤独存在”的色彩。所谓孤独，其实在杀手这样一个人物模型中是常见的性格特质，但对孤独的表现却是一个难点，度的把握很重要，表现得力度不够，影片的感情色彩就会被削弱；而表现过度了，又会让人感到虚假。这是一个导演、演员都要出力的活，而《独行杀手》在这一点上做得很不错。影片的最后，杀手杰夫向女钢琴师举起了枪，警察将他击毙后才发现枪中没有子弹，杀手被雇主出卖，就只能有死亡一途——就好像被主人抛弃的武士。这个带着日本文化性格的结局，在此后的香港黑社会电影中也被一再引用，如邓光荣、周润发的《江湖龙虎斗》。这是一部很传奇的影片，尤其是对于我们这些熟悉港产枪战英雄片的影迷们来说，因为动作片大导演吴宇森对这部影片极为推崇，甚至在香港“创造社”出品的VCD光盘的封套上还特意注明了“吴宇森推荐”等字样。看过影片才能体会到吴宇森电影中确实有不少来自这部影片的东西，至少《英雄本色》《喋血双雄》这样的经典之作中就有不少。

不过，相对于吴宇森作品中洋溢着的比较商业化的浪漫英雄主义品格，法国警匪片前辈梅尔维尔的这部旧日经典，则显得冷静的太多了，而近于一种冰酷的感觉。几乎自始至终阿兰·德龙就没有露出过一丝微笑，这个不动声色杀人夺命的人物也总是穿着深色而厚重的外衣，而影片的整体色调也都是泛着幽光的冷蓝，导演的剪接处理也和主要角色一样直接而简洁，180度的跳轴反切同样无情的逼迫着观众。这不是一部莱昂或者小马哥式的法国杀手电影，但它将逼迫着你去体会一种深深的悲凉，也许正如片名所暗示的一样，这是一部具有武士道精神的电影。

独行的杀手，是注定要以死亡来面对最后一个对手的。