人心即是地狱 细数50部触及心灵的恐怖电影

4、罗斯玛丽的婴儿（1968）

　　导演：罗曼·波兰斯基

　　评分：9.2

　　一对夫妻搬进一所公寓，并且妻子怀了孕。但她渐渐发现事情变得诡异异常，是她精神失常，还是事情真的不对？电影到结尾才揭示出真相：不得志的小演员丈夫为了成名，伙同公寓里的邪教教徒们一起，把妻子出卖给了撒旦受孕生子。这个诡异的结局，可以看作是表面光鲜的家庭社会内部暗藏的污秽真相，可以看作是西方社会失去传统宗教信仰的恐怖象征（片中出现的那本封面写着“上帝死了？”的《时代周刊》确实存在于1966年），也可以看作是“他人即地狱”之说的绝佳象征。这是恐怖大师罗曼·波兰斯基在美国拍摄的第一部电影，全片几乎没有出现一个恐怖的镜头，纯靠情节制造惊悚氛围，却拍出一部划时代的恐怖电影。而本片更有“被诅咒的恐怖电影”之说，一生黑暗，少年时差点被抓进集中营的波兰斯基的生命因本片再添了血腥的一笔：波兰斯基因这部与邪教有关的电影遭到邪教组织的报复，怀有八个月身孕的妻子被杀死在家中，也使这部电影与黑暗永远联系在了一起。

3、闪灵（1980）

　　导演：斯坦利·库布里克

　　评分：9.3

　　即使对以作品深奥难懂，而且“从来不解释”的库布里克而言，《闪灵》也是他最晦涩的电影之一。而影片的恐怖之处也正在于这种难懂，使人感觉恐怖无处不在，以至漫延至现实层面，使整个世界都具有了恐怖感。从小里看，你能看到一个中年危机的男人，一个江郎才尽的作者在幽闭的环境中，内心的孤独与绝望怎样被催发成为恐怖的杀戳。往大里说，电影中对西部、拓荒、印第安人、墓地等等内容的不断提及，使这个建立在坟墓和尸骨之上的富丽堂皇的酒店，彻底成为美国社会的一个缩影。电影结束在一张让人费解的照片上，但照片上所标注的时间，1921年7月4日，美国独立日，以及举酒杯面露微笑的杰克·尼克尔森的胜利者形象，都使得这部电影具有更强的寓言色彩。而对于一向关注对事物的终极解读的库布里克来说，他对恐怖的理解恐怖还不止于此。正如最后作家妻子所看到的衣冠楚楚的骷髅们，这种恐怖更多的还是来自表面光鲜而充满血腥的人类社会本身。