漫谈育碧的套路化游戏理念

【游民星空独家专稿 文/superwave】

　　一个公司的理念，决定着这个公司的产品水准和品牌形象，而提到育碧这家神奇的公司，很多玩家往往第一印象就是量产化流水线化，不断的吃老本，再就是观赏性大于游戏性，看起来比较华丽精美，但是玩起来却似乎总是差那么一口气。例如雷曼系列，出了一作又一作，每一代都没太大的变化，玩起来都差不多，到了去年的《雷曼：起源》，好不容易出现了一次大变革，结果今年的《雷曼：传奇》基本就是在《雷曼：起源》的基础上做了些微调，没有太大新意，而刺客信条系列近年来几乎是一年一作，每一作都是换汤不换药，成为了名副其实的“年货”，这也是很多人都诟病的地方，再如育碧曾经的波斯王子系列，一度推出了好几款主机作品，但是后来因为玩法上总是那一套，没法再创新，不得不完结了。

　　其实育碧这种套路化的手法和理念也并不罕见，例如COD系列也是赫赫有名的年货系列之一，最近的《使命召唤10：幽灵》依然是原来那些老的桥段，只不过，这种现象往往只发生在某个公司的那么一两个系列身上，像育碧这样旗下大多数作品都吃老本不断套路化的现象则比较罕见。而育碧的这种手法貌似越来越受到玩家的抵制和批评了，尤其是今年，育碧多款游戏销量都不如预期，和育碧的这种模式化套路化做法有着很大的关系，也许育碧该是时候进行一定的变革了。

波斯王子系列因为缺乏创新最后走入了死胡同

一套模板吃到天荒地老

　　在日本的ACG音乐领域，有一个最近几年很有名的作曲家，叫做泽野弘之，此人前几年名声非常大，并且被不少人视为日本ACG音乐领域一颗冉冉升起的新星，然而就在最近，质疑和批评泽野弘之的人越来越多，甚至出现了不少专门黑泽野弘之的人，那么为什么泽野弘之会如此快的从神坛跌落下来呢？关键原因就在于泽野弘之作曲的新作品都和老作品并无二致，听起来都是一个套路，甚至有不少资深日本ACG音乐爱好者戏称其作曲的路子都是“轰轰轰，轰轰轰轰轰轰”这样的模式，简单来说，就是狂堆管弦乐和电子乐，低音不要钱，管乐论斤卖，听了一部作品便等于是听了所有作品，体验上并无变化。

泽野弘之从神坛跌落了

　　育碧公司的游戏和这个案例非常相似，尤其是刺客信条系列，该系列2代可谓好评不断，被无数玩家奉为神作，然而《兄弟会》和《启示录》完全延续了2代的路子，改变之处非常少，无非就是把游戏场景更换了一下，基本上大体的玩法还是那些，例如跑酷和暗杀，操作上那种生硬感也一直没有改变过，到了去年的3代，很多玩家都期待能够出现大变革，结果3代还是延续了该系列以往的套路，再加上游戏背景变成了殖民地时代的美国，连跑酷都不如以前的体验了，其他方面都更是大不如以往，唯一值得称道的就是海战系统。

　　结果3代之后不久育碧很快公布了4代的消息，当初4代公布的预告片也还是非常不错的，结果到了前阵子4代发售后，依然令很多玩家感到无比失望，因为在整个游戏的整体架构上，4代还是没有出现任何大的变化，比起3代而言就是加强了海战这个亮点系统，但是这么一加强了，却使得海战过多，偏离了刺客信条的本意，也令一些玩家感到腻烦，如果说在3代中海战是夹在一堆素菜中的几个鲍鱼的话，那到了4代就干脆变成了夹在一堆素菜中的一堆鲍鱼了，再好的山珍海味天天吃也得腻啊。

《刺客信条4》变化依然不大

　　再说《雷曼：传奇》，完全就是《雷曼：起源》的加强版，也强烈体现出了育碧游戏这种模板化的特征，就连主要角色造型和敌人造型都无太大变化，也就是场景上做出了些许变化，与其说是续作，还不如说是《雷曼：起源》的超大型资料片，再加上这款游戏神奇的把发售日选择在了《GTA5》的时间点附近，最后销量自然是惨败了。

《雷曼：传奇》换汤不换药

　　还有《细胞分裂6》这款游戏也是销量大大不如预期，也是因为这款游戏过于吃老本的缘故，我们看看MGS5的预告片就能够发现这款游戏即将出现天翻地覆般的变化，和MGS4比起来进步实在太大了，然而如果我们把《细胞分裂6》和《细胞分裂5》进行比较，会发现进化之处实在太少了，也难怪这款游戏的销量没有达到育碧的预期了。

《细胞分裂6》的销量大不如预期