RPG这东西在诞生之后不久就分化成了“欧美”与“日本”两大泾渭分明的阵营，两者在皮相上的差异让人眼花缭乱，但其异质化的根源却出人意料的简单：日系RPG在诞生时就盯紧了在当时正在成为市场主体的青少年，欧美的RPG则直到不算太久之前还都是一群大龄PC党们在自娱自乐。
这种形式的分道扬镳让以日系RPG在竞争的前半程占尽了便宜，因为其面对的是一个正在快速增长的市场，巨大的用户红利赋予了他们丰厚的回报。而与此同时，在PC前正襟危坐的欧美RPG基本还都在想办法让开发者解决吃饭问题。
初代的废土
然而，在这个苦逼到世界里，人类只会越变越老，尽管有些美丽的例外，但大多数玩家的品味都会在岁月的磨砺下变得更加复杂而深沉。看着《葫芦娃》长大到一代到了30岁或许依然能对昔日经典如数家珍，但如果你能够找到哪个成年人依然把日常刷《葫芦娃》当成主要娱乐方式……
这是我观点的核心，虽然某同事（我可以私信告诉你是谁）对《彩虹小马》那近乎迷信的热爱在很大程度上动摇了我的底气，但也管不了那么多了。
说的就是你，X方凛！
简而言之，在这个3A级作品必然全球化多市场环境下，至少在RPG这个领域里，岁月终于在几代的积累后让成年人成为了更具价值的用户群体。不仅如此，他们甚至还在这个小圈里掌握了媒体话语权——至少是在欧美，主流游戏媒体撰稿人的平均年龄正在逼近四十岁，而他们中只有一部分人能够在评价日系RPG时自觉的把其偏低的目标作为一项需要特殊照顾的因素。
这样的变化把《最终幻想》推上了一个尴尬的位置：其黄金时代（《最终幻想7》发售于1997年）积累下的千万粉丝大多已到而立、甚至是不惑之年，但《最终幻想》却没有随着他们一起成长。与此同时，新生代的年轻玩家面临的诱惑是如此之多——这诱惑不仅仅来自其他RPG，也来自其他在同时期崛起的游戏类型，比如FPS——《最终幻想》系列的华丽固然能够捕获一些新的粉丝，但其在RPG领域建立的霸权却不可避免的被撼动了。
比如在2009年发售的《雷霆归来》，需要对标的就是Bioware的《质量效应2》和贝塞斯达的《辐射3》。
两者的目标用户群在年龄光谱上差不多隔着一个《爸爸去哪儿》。
而两者的口碑和成绩差异，相信大家也有目共睹。
回过头来看，《最终幻想12》的遭遇就更加令人感到唏嘘不已了。它就像一场中道折返的成年礼，如果史艾再多几分坚定和果决，那么之后也不用花费巨资拿挂着《最终幻想13》头衔的三部作品来试错，直到《最终幻想15》才下定决心毕业。只可惜，大势的下行、逼仄的硬件环境和开发中遭遇的各种问题让史氏将《最终幻想12》下滑的销量误认成了市场对游戏“成人化”的惩罚。
至少，是一群成年杀马特了
我一直深爱着《最终幻想》，直到现在也是，事实上，《最终幻想12》才是我最喜欢的一部作品，程度甚至超过了《最终幻想7》和《最终幻想10》。它是一部令人抱憾的经典——遗憾的源头是其生不逢时，与史克威尔的保守。我一直认为游戏可以也应该有自己的目标年龄受众，但看着自己喜爱的经典不愿意随着自己一起成长，始终是一件令人不那么开心的事情。
最后两句干货：大多数《最终幻想》游戏或许需要你有一颗没有参加过工作的纯净心灵才能享受，可《最终幻想12》却不是。而且，尽管是十年前的作品，但《最终幻想》系列的绵长与宏大在今天依然能令人感到沉醉。
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