这是超级英雄最好的时代 美漫改编电影能火爆到2028年？

二 从讲述故事到构建世界观

　　以往的科幻电影和超级英雄电影，基本都是以故事和角色来吸引人的。比如说1977年的《星球大战》讲述了一个青年得到召唤，离开偏僻的星球，参与到一场宇宙中的正义与邪恶之战中，最终成为了英雄。经典类型片无不如此，以个性化的角色（如果没有哈里森·福特，汉·索罗这个角色很可能毫无光彩）和引人入胜的故事，再加上类型的特征——比如刺激的追车、紧张的枪战、华丽的特效等等，构成了电影的主要看点和卖点。

　　2009年的《阿凡达》算是一个变化节点，导演卡梅隆用看似非常陈旧的故事套路拍了一部革命性的电影。这种革命性不仅在于3D风潮，更重要的是其构筑的世界观：社会架构、设定、造型、人物关系等等。观众被代入到影片中的新世界，完全沉浸于其宏大逼真的视觉展现。电影观众不再消费故事、演员，而是开始消费一种世界观。

　　这之前《哈利·波特》系列、《指环王》系列、《星战》系列以及众多的科幻、奇幻、超级英雄电影已向这个路子发展，《阿凡达》则是里程碑。

要把“漫威宇宙”全拍成电影，2028年都不是尽头

　　“漫威宇宙”系列电影在这方面走得比《阿凡达》更远。漫威把以前线性发展的系列电影发展成了网状结构。每个超级英雄就像星空上的一颗小星星，他们互相辉映，构成了一个宏大的世界体系。每一部新的漫威电影，都可以看做是上一部电影的续集、番外篇，以及下一部电影的预告片。

　　《复仇者联盟》好在哪里，是故事好？角色丰满有内涵么？它最成功的地方就是第一次把众多个性不同、超能力各异，来自不同世界的超级英雄和谐放到了一个宇宙中（《X战警》仍然是一个世界里的不同角色）。

　　正因如此，漫威宇宙系列电影中的彩蛋不再是可有可无的玩意儿，而成了连接各个独立超级英雄电影的经纬线。这些彩蛋在每一部电影中都在提醒观众：这些超级英雄生活在同一个宇宙中，你能在《钢铁侠2》结尾看到雷神的锤子，能在《美国队长2》结尾看到即将在《复仇者联盟：奥创时代》中出场的快银和红女巫，能在《雷神》中看到为《银河护卫队》和《复仇者联盟：奥创时代》铺垫的无限手套等……

　　从来没有一个系列电影野心大到这等程度！想想看，在未来漫威上映了近百部电影之后，这个宇宙的图景会是何等广阔和奇妙？不管是星战、《星际迷航》还是《指环王》、《哈利·波特》，都达不到给观众这样巨大的世界观呈现！

三　导演、演员选择多元 故事可自由生长

　　以前的系列电影，基本都是围绕导演、制片、编剧等主创团队来制作续集。比如《超人》前三部，导演就是理查德·唐纳加理查德·莱斯特，编剧主要就是大卫·纽曼和马里奥·普佐。你更无法想象其他演员能代替克里斯托弗·里弗来扮演超人——所以当里弗出了意外之后，很多年没人去拍《超人》电影。

　　现在漫威超级英雄电影中，导演、主演的不可替代性已不存在。当年好莱坞曾有过这样一个传闻：出演了《蜘蛛侠》的托比·马奎尔自觉身价大增，要求片方提高片酬。片方却表示：对一个电影中2/3时间都带着面具的角色来说，换演员是分分钟的事。结果托比·马奎尔只好吞声不提此事。

　　尽管美国队长克里斯·埃文斯与漫威签了6部电影合约，冬兵塞巴斯蒂安·斯坦更签了9部电影之多，但他们都是可以被替换的——《X战警：第一战》全部换演员，演绎X教授和万磁王的前世情缘就是一种可能的手段。

如今的漫威电影对演员依赖度降低，说不定哪天冬兵真的会取代美国队长

　　在漫威宇宙系列电影中，导演的独特性已经被降低到难以辨识的程度，影迷往往很难记住哪部超级英雄电影的导演是谁，他们记住的是这部电影和前面几部电影有何联系，英雄之间的关系有了哪些变化。

　　与此同时，漫威和DC对电影导演的选择也开始多元化：比如请文艺调性十足的克里斯托弗·诺兰来执掌蝙蝠侠三部曲，让超级英雄电影有了难得的深度和情怀；请《和莎莫的500天》的导演马克·韦布负责《超凡蜘蛛侠》，让影片充满了小清新气息；比如《美国队长2》交给只拍过电视剧,从没执导过商业大片的罗素兄弟（《雷神2》也是类似的例子，导演艾伦·泰勒早前执导《权力的游戏》成名）；让擅长演绎莎翁作品的英国导演肯尼斯·布拉纳来拍《雷神》于是影片颇有莎翁戏剧范儿……

　　在以世界观展现为主的思路中，导演和主演可能不再是超级英雄电影的灵魂所在，已变成仅具外在的皮囊。导演、演员的不可替代性降低后，超级英雄电影的发展不再受限于导演、演员的退出，而可以更自由地随着市场的需求发展，故事也得以自由生长。哪个角色只要受欢迎，都可能延展成为一个新的宇宙。