《梦想和赚钱 哪个更重要？》答

　　其实游戏业中坚持自我的范例也并不少见，本身游戏就是需要大量创意支撑的产业，就算是为了玩家需要做出妥协，终究还是要有吸引人的地方玩家才会买账，就拿《生化危机6》来说，虽然大势看来完全是为了迎合当下的市场潮流，但其中还是有值得肯定的探索，比如CROSS OVER系统，可以说是在游戏电影化叙事上进行的新的尝试，无疑电子游戏技术层面的下一站就是虚拟现实，电影化也是大势所趋，如何将电影化和交互性更好的结合，是每个追求技术的厂商都需要考虑的问题，个人认为《生化危机6》在这点是值得肯定的。

虽然流程显得冗长，但从叙述剧情的角度讲，CO系统是一种新的尝试。

　　但我们当然不能说迎合大众就一定是堕落，当下宣传正火热的主机大作《杀手已死》的制作人须田刚一，他的作品几乎没有一部不是叫好不叫座的，从《杀手7》到《英雄不再》，原因无非是他的作品都充斥着强烈的个人主义色彩，尤其是特立独行的画面风格令不少玩家难以接受，而在他2012年的作品《电锯甜心》中，却放弃了独立的画面风格，转用萝莉美少女的方式吸引玩家，变得容易为大众所接受，获得了相对可观的销量，同时也为今天《杀手已死》的宣传打下了舆论基础，我们看得到《杀手已死》的风格可谓重归原点，但经过多年玩家的眼光也有所改变，所以迎合大众不一定是放弃自我，或许反而是将自我与大众联结引发新的契机。

《杀手7》无疑是邪道作品中的标杆之作

《电锯甜心》明显更具商业元素

《杀手已死》回归了独特大胆的画风