忍者理论公司的尴尬困局

3D动作游戏不是谁都玩得起的

　　其实忍者理论推出的《奴役奥德赛西游记》和《DmC：鬼泣》之所以出现如此多的争论，还是和他们的设计理念有关，即形式大于内容，噱头和创意虽然多，但是都浮于表面。在3D动作游戏的本质游戏性体验操作方面，他们实在是经验不足，理念也不够成熟深刻，《奴役奥德赛西游记》和《DmC：鬼泣》都是看上去很美，玩起来就不是那么回事了，刚玩第一关，你会觉得真不错啊，但是你接着玩下去，则会发现每一关的设计其实都差不多，缺乏惊喜和亮点，打法非常模式化和套路化。

　　例如《奴役奥德赛西游记》中，玩家最初躲藏敌人或者是攀爬跳跃可能还觉得很新鲜，但是玩了几关后发现还是这些玩意，怎么能令人不怒摔手柄呢（或者是键盘），再如《DmC：鬼泣》，第一关你会觉得很惊艳，场景设计啥的狂霸酷帅屌，简直碉堡了，等了再玩上几关，你会发现根本遇不到几个有挑战性的强劲敌人，BOSS也很罕见，而limbo的场景设计也缺乏太多变化，感觉每一关就是把那几种景物的模型重新摆放整理了一下，到了最后，你要么是没兴趣通关了，要么就是盼着快点通关。

每一关的体验都差不多

　　所以《DmC：鬼泣》的销量成了鬼泣系列销量最低的一作，不是没有道理的，毕竟现在整个3D动作游戏领域都陷入了一种近乎于停滞的状态，《暗黑血统2》和《战神：升天》都卖得不怎么样，未能达到相关公司的预期销量，而在PS2时代素质比较中庸的《鬼泣2》居然都能卖到170万套，所以玩家们历经多年各种3D动作游戏的狂轰滥炸，口味早就变得很高了，这种情况下，《DmC：鬼泣》和《奴役奥德赛西游记》在动作体验上拿不出能够打动更多玩家的要素，销量低迷自然就在情理之中了。

　　忍者理论似乎也意识到了他们的这种尴尬困境局面，所以他们现在也在力求改变和突破，例如他们现在开始涉足手游了，这当然引起了很多反感他们的人一片叫好，欢呼忍者理论终于沦落到这种地步了，不用再去祸害鬼泣系列了，再如最近传出了《天剑》动画版正在制作的效果，前不久忍者理论则将版权在自己手中的《奴役奥德赛西游记》搬上了PC平台，他们可能是觉得能多赚一点是一点吧，毕竟快到世代交替的时候了，到了下一个世代，搬上PC平台就没啥太大意义了。

《DmC：鬼泣》销量历代最低

　　忍者理论的困境其实和我国上海的麻辣马工作室的困境有点类似，两家公司都主要制作动作游戏，并且在艺术风格和美术风格上都体现出了很多不同的特质，但是在最重要的游戏性方面却都难以实现真正的突破和创新，难以真正取悦玩家，两家公司的游戏都会经常会被批评关卡重复，耐玩度低，形式大于内容等问题。所以忍者理论其实更像是一家美术公司或者是艺术公司，而不是一家合格的制作商业游戏的公司，他们这种对于艺术风格的执着追求，以及形式大于内容的做法，用到独立游戏领域完全没问题，例如《堡垒》或者是《地狱边境》之类的东东，但是作为一家开发商业游戏的公司，必须得顺应市场潮流，游戏性和游戏的整体品质应当能够打动大多数的玩家，而不是只令小众玩家群体喜爱而已。另外笔者我个人觉得忍者理论其实可能也很想做好3D动作游戏，但是他们的功力却不够，这就牵涉到另外一个问题了，即欧美人到底会不会做3D动作游戏，我们看看欧美的游戏公司，真正做3D动作游戏做得好的其实没有几家，大多数公司做的此类游戏都可玩性不高，当然这个话题太大，笔者以后有机会再撰文探讨一番。

忍者理论其实可以转型做美术公司