拍了几十年还是这个样 国产剧特效为何这么差

跟国外至少差距20年

　　国外做大片的特效公司，可能一年收入有几十到几百亿，但是利润只有5%，钱全花在了研发和人工上，但国内不是，这和特效公司本身的生存环境有关系。单纯接一个戏，养60多人的团队根本支撑不下去，就只能同时接6个戏、10个戏，每个人手里有很多事儿。这个行业里要活着还基本得靠走量，就更别说投入到研发里了。

　　由于人工高，大量东西只能找学生做，说白了就是鼠标工。国内有太多从培训机构里出来的人，学会的就是软件操作，和国外特效人员在学习阶段的起步就不一样。现在国内做的是人家的小儿科，很基础。目前看来国内的特效制作和国外最少有20年的差距，而且差距会越来越大。

　　由PIXOMONDO(比可蒙多）制作完成的《权力的游戏》第二季，最后一集“ValarMorghulis”获得了艾美奖最佳视觉特效奖。在全球协作的模式下，Pixomondo公司完成了全部《权力的游戏》第二季的庞大视觉特效工作。其全球的12家工作室，有9家参与到了该剧制作中，法兰克福创造了火龙，柏林制作了流体模拟；伦敦和伯班克参与镜头合成和3D建模；北京完成了冰原狼镜头，以及部分远景镜头的合成，同时参与人群增扩和数字绘景；慕尼黑、汉堡和上海协助了项目部分镜头的合成，其中上海也参与了一些3D镜头的制作。

　　在Pixomondo这个全球的迷你帝国里，每个工作室都规模小而灵活，并专注于本土市场，公司规定每个工作室的国际和本土业务必须严格按照6：4比例。例如，斯图加特是《权力的游戏》的主导工作室，该工作室保留了60%的工作，剩下的40%工作分配到全球联网的其他工作室中，这使公司能够在不依靠外包的情况下完成全部项目，而且有能力让团队持续健康的发展。否则一家工作室承接了像《权力的游戏》这种项目时，这就意味着他们必须要雇佣400个人。 一旦完成这个项目，他们要么即刻需要找到另一个需要400个人的项目，要么就要解聘所有人。在采访中，Pixomondo公司的特效制片人(VFX Producer)Christoph Zollinger回答了在国内制作《权利的游戏》的相关问题。