最不像侦探的名侦探：《蝙蝠侠》漫画的变革轨迹

蝙蝠侠的转型和变革

　　1966年，蝙蝠侠电视剧推出。它是一部喜剧风格的电视剧，所以桥段都比较夸张，以小丑、企鹅、谜语人和猫女等几大超级罪犯为主要对手，案件调查的部分，经常用“蝙蝠电脑”“蝙蝠相机”等神奇道具带过，而且各种“神逻辑”以及各种文字类双关语层出不穷。比如：

　　蝙蝠侠：什么东西有黄色的皮还能写字？
　　罗宾：香蕉圆珠笔。
　　蝙蝠侠：什么人总是很匆忙？
　　罗宾：是在狂奔（Rushing）的人？俄罗斯人（Russian）！
　　蝙蝠侠：又对了！你说这是什么意思？
　　罗宾：香蕉，俄罗斯人……明白了！有个俄罗斯人将踩到香蕉皮摔伤自己！
　　蝙蝠侠：完全正确，这是唯一可能的意思！

　　………………这思维也太跳脱了呀！

　　虽然有点无厘头，但电视播出之后，蝙蝠侠瞬间成为国民热门剧，给很多观众留下了深刻的记忆。以至于在很长一段时间里，蝙蝠侠在普通观众心目中都是比较逗比的，直到1989年电影版给一般群众普及了黑暗英雄形象为止。因此尽管电视剧的爆红导致蝙蝠侠漫画销量飙升，当时的漫画作者和编辑并不喜欢电视剧的这个发展方向。他们努力在漫画里为蝙蝠侠赋予了新的形象，让他的故事重新贴近现实，想把他重新打造成“黑夜中的侦探”。

　　风水轮流转，近年来人们开始重新审视66版蝙蝠侠，觉得这种剧情虽然比较囧，但放在原设定下还有些带感，形成了一种独特的风格。“66版蝙蝠侠”也成为了一种文化现象，甚至重新推出了这一世界观下的新连载。

1966年电视剧版剧照 看上去是有点……

　　电视剧完结之后，蝙蝠侠终于彻底转向了黑暗严肃路线。顺应这一原则，60年代末到70年代初，蝙蝠侠故事发生了几个重大变化：罗宾因为上大学离家，蝙蝠侠恢复了单人行动，重新回到了侦探的本原。推理方面不再依赖蝙蝠洞里的黑科技，而是需要收集线索、抽丝剥茧，而且故事中会介绍一些科学搜查的小知识，比如痕迹比对等等，也会解释推理过程。

　　而且，布鲁斯·韦恩的形象也有所改变。他不需要继续扮演父亲的角色，也不会像后来那样刻意装傻，而是以精明总裁兼慈善家的形象出现，甚至积极参与政治。他借助韦恩基金会，搞了一个“受害者团体计划”，帮助案件的受害者，因此参与了许多案件的调查。除此之外，他平时也会遇到一些案子，这一点比较像常见的系列侦探故事——主角走到哪里都会遇到案件。布鲁斯无论是戏份还是重要性都大大提高，甚至形成了“布鲁斯进行调查和推理，蝙蝠侠负责动手抓人”的形式。例如《侦探漫画》第398期的“毒钢笔疑案”，就是以布鲁斯为主角展开调查的，只有在后半需要搏斗的时候，蝙蝠侠才登场。

《毒钢笔疑案》

　　一般来说，美漫这种有超能力、有魔法、有科幻的宇宙，可说是本格推理的恶梦——假如凶手拥有瞬移、脑控、透视等等超能力，或者领先科技的道具，那么像密室杀人这样的经典诡计还有什么意义？但这一时期的蝙蝠侠漫画自成一体，而且比较贴近现实，没有其他英雄的干预，也没有多少超能力罪犯。就连原有的那些超级恶棍，也暂时被雪藏，取而代之的是一般社会的刑事案件，如杀人、盗窃等。在这个基础上，此时的不少蝙蝠侠漫画相当贴近本格推理了，尤其是弗兰克·罗宾斯（Frank Robbins）担任编剧的时期，有不少典型的“Whodunnit”故事。他会在叙述过程中给出线索，是不多的几位给予读者公平的机会的作者，有时候甚至会挑战读者，让读者猜猜案件真凶，而且最后一般都会有类似于“解谜篇”性质的解说。

Frank Robbins

　　但70年代中期开始，蝙蝠侠漫画逐渐偏向冒险题材，编剧丹尼·奥尼尔等作者着力描写蝙蝠侠在世界范围内的冒险活动，想要把他打造成007式的英雄。古典推理则再次从读者的视野里淡出。