2001年年底，一家名为《学生广角》的中学生杂志，找到了彼时小有名气的漫画家陈乐寻求约稿。针对杂志面向青少年的属性，陈乐以自己的部分性格为底色，以过往经历为蓝本，创作出了一部校园题材的单元剧搞笑漫画。
多年以后，《学生广角》正式改名为《漫画派对》，而笔名猫小乐的陈乐，也靠着天马行空的想象与插科打诨的搞笑内容，让这部《阿衰online》成为影响一代90、00后，畅销全国的经典国产漫画。
倒霉又爱出丑的阿衰、强悍霸道的大脸妹、有钱还爱耍帅的庄酷，《阿衰》用一个个鲜活的角色，为读者讲述了一个个脑洞大开，爆笑非常的故事，也让其炙手成为《漫画派对》的顶梁柱，单行册销量达5000W册，一度成为国漫之最。
十几二十年过去了，看漫画期刊的孩子们已经日渐长大，但阿衰的故事还在持续不断地更新着。
直到猫小乐被曝患上抑郁症，直到《阿衰》逐渐减少了漫画派对的更新，直到大家总觉得会有这样的一天到来。
大家也逐渐接受了《阿衰》终将停更的事实。
就在今年年初，猫小乐再度登场，用一则温情的《穿越童年来看你》向读者们“告白”。而在很多人看来，这便成了那声迟到的“再见”，于是纷纷向《阿衰》道别。
前两天话题一度冲到热搜，猫小乐不得已出来再发声明，说并非结局，还将继续。
但无论是对《阿衰》还是对读者来说，一切真的还能继续吗？
2015年8月《劲漫画》停刊
2016年12月《漫画世界》休刊
2021年《飒漫画》休刊
2022年8月《神漫》停刊
直到2023年4月，被称为“国内漫画第一刊”的《知音漫客》也选择了休刊。
哪怕是如今依然活着的《漫画派对》，日子其实也并不太好过。2025年后，《漫画派对》整体也迎来改版，调整为每月一刊后，由原来的10元涨到了25元。涨了1.5倍的价格后，内文页却只增加了20页。
你可以说这是杂志为了存活所做的无奈之举，但大打折扣的内容缩水，还是让许多读者怨声载道。即便改版后的第一期请来了阔别多年的《阿衰》临时回归（即上面提到的“穿越童年来看你”还是删减版），也依然难以挽救因此失去的口碑。
并且在后续的2月与3月刊中，再没有《阿衰》的更新。不禁让人猜测《阿衰》的重新露面，只是为了给老东家的改版站台
一条条看似无关的悲情消息嵌合在一起，便成了某种有迹可循的链式反应。在互联网文化日渐深入的当下，流行媒介转变所带来的纸媒式微，在曾经风靡一时的漫画刊物上，似乎衰败的尤为明显。
在千禧年的早期，你任意抓一位漫画家采访入行原因，他们多半会跟你讲，自己受某部日本漫画亦或是漫画家的影响，怀着一股热枕投身到漫画行业当中。
作品曾登上过《周刊少年JUMP》的中国漫画家“第年秒”
之所以谈热情，一方面源自这确实是许多漫画家的本心，另一方面则是当时的漫画行业环境，没有这样初心可能很难坚持的下去。
去年年底，在《知音漫客》上连载多部作品的A-soul漫画工作室被爆出丑闻，曝光了在2000年后一段时间里，许多抱团取暖的青年漫画家们在居住环境与精神上的诸多问题，引发了大众的讨论。
想了解的可以去搜索看看
对于彼时许多的青年漫画家来说，居住环境可能不至于如此，但所处的境遇却也好不到哪去。期刊作为那时漫画家的主要变现渠道，在较短的周期内，一部漫画作品需要经历构思、分镜、草图、描线等多道步骤，这对于漫画家来说有着不小的压力。
并且对于一些工作室或组织，单一个人完成的往往都是同一工序，重复的工作量极易令人觉得枯燥
而面对僧多粥少的市场环境，这样的高工作量换得却是并不高的报酬，付出与回报常常不成正比。除了少部的头部漫画家赚得版税与收益外，行业中下游从业者的收入其实算不上可观。
这种情况一直到持续到了2010年，国内漫画产业迎来了爆发式发展，如春笋般林立的漫画期刊，也得以让漫画家们的收入与就业环境得以水涨船高。
图片来源自网络
那一时期，市面上出现了许多广受读者追捧的原创作品，诸如：《偷星九月天》《暴走邻家》《爆笑校园》《大话降龙》《九九八十一》等。
之后随着网络文学的崛起，许多爆款网文也得到了漫画改编，像《斗罗大陆》《斗破苍穹》《哑舍》等等。因这些作品本身就已珠玉在前，精彩的剧情与不俗的画工，让漫画在原有的IP受众中开拓了粉丝群。
可以说，彼时的漫画产业迎来自己的黄金时期。各式原创、改编百花齐放，年轻的漫画作者也是层出不穷，乃至部分杂志已经开始效仿《少年Jump》等杂志，实行“腰斩制”，令行业得以逐渐规范化。
然而，就当从业者们积极投身于刊物投稿与连载中时，智能化手机的日渐普及，却日渐瓦解了这个昂扬的梦。
2014年后涌现的“爱动漫”“快看漫画”“腾讯漫画”等移动端漫画平台，逐渐取代了纸媒报刊，也日渐改变了漫画读者们的付费习惯，据国家新闻出版局数据显示，我国动漫期刊总印数和总印张2016年分别下降了32.2%和38.0%。
事实上，这种变化不光局限于漫画行业。手机日渐取代纸质刊物，实现传播媒介上的改变，是属于时代的变革窗口，是大势所趋，也是任一事物、任一人，乃至任一行业都难以阻挡的。
就像随着如今短视频的兴起，越来越多的漫画解说出现，也让曾经的平台漫画，陷入了一个相对尴尬的窘境。
媒介与渠道的转变，让那批看漫画的青少年有了更便捷的渠道，更丰富的娱乐方式也让本就不看漫画的人离得更远，刊物漫画也便就此一去不复还了。
除此之外，猖獗的“盗版问题”也一直是阻碍刊物漫画健康发展的原因之一。在我的记忆中，校门口的不良书店除了有过《阿衰》的单行本外，还卖过巨大巨厚的“阿衰全集”，以及适合上课偷看的超小“迷你本”。
彼时的年幼的我将之视若珍宝，更是无从得知这是所谓的“盗版”，其早已在无形中损害了原创者的利益，而据我的回忆来看这在当时我的小学中，是常见现象。
【猫小乐曾在采访中讲过这样一件事：他到一所学校中参加了一场活动，在给孩子们的书签名时，一个孩子满心欢喜地拿出了他的“全集”，并在得知此书为盗版后，心情无比的沮丧。也许那已经是他攒了很久的钱，才买来的书】
在许多部经典漫画的故事中，作者都曾向小作者们讲述“抵制盗版，尊重正版”的重要性。然而面对铺天盖地的盗版情况，许多小朋友仍然在无知中成为了“帮凶”。
如今，盗录、盗版的情况依旧屡禁不止
归根结底，国内漫画之所以未能形成完备产业化的原因，大抵因本身起步较晚，又在发展中遇到很多的困难阻力，巅峰时，又恰巧遇上了时代的不可抗力，只能说太波折了。
而在如今的漫画市场上，涌现而出的新作者们逐渐占据了如今的网络市场，他们的类型与风格也更迎合当下年轻人的喜好，而那些从纸媒走出来的漫画家们，自然也就成了遗老。
他们有的依旧在吃老本，譬如任翔连载了快十几年的《斗破苍穹》，在转到腾讯漫画后，依旧有条不紊地在更新。
有的像奥冬和兰兰、贝贝龙一类的老作者，依旧奋战在仅存不多的漫画刊物上。
也有像极乐鸟一类的作者，在创作漫画之余，还会线下到一些漫展去营业。
当然更多的，也许就是在失业或转行后，彻底消失在行业当中。
而对于如今漫画刊物的读者而言，可能收藏与怀念的意义已经比阅读本身更重要了。
也许就像那些消失在街角的报刊亭一样，属于纸刊漫画的时代，早就已经过去了。但对于部分从业者，以及许多曾经的读者来说，对于这样的离别，大家似乎多少有些心有不甘，难道就没有别的办法了吗？
去年9月，早已休刊的《知音漫客》在微博透露了疑似杂志将复刊的消息，然而截止到现在，这则消息似乎也只是个消息。
而在其搭建的官方网站上，哪怕是与众多曾经的纸媒抱团取暖，但似乎流量也并没有太好。
很可惜的是，解决的办法，似乎就是没什么办法。
依照如今的环境来看，哪怕《阿衰Online》重新登载，除了一代人的回忆，其在当下也丧失了核心竞争力。
孩子们有了更多的娱乐渠道，也有了更宽泛的讨论话题。互联网上层出不穷的搞笑段子、奇葩节目，也令《阿衰》令人一度捧腹不止的“屎尿屁”笑话，失去了曾经的诱惑力。
但即便如此，我依然希望《阿衰》能够回来。
当然，这也可能只是我个人较为自私的愿望
他对于我们一代90后来说，已经不光是一本搞笑漫画书。在那个快乐无忧的年纪里，它是班里互相传阅的“大明星”。在那些个看重分数的岁月里，它教会了我们即便“考0蛋”也能过得很快乐。
它插科打诨，充满了无尽的“屎尿屁”，却也三观很正，教会了我们尊重他人、尊重历史、尊重生命。
而若将《阿衰》投射到更多的刊物漫画上，那些小读者们对于它们的感受，也许正如猫小乐曾说过的：当年你看过的那些漫画也许是借的，是盗版，但陪伴在一起的欢乐却是真的。
最后我想对那些曾经的刊物以及漫画作品说一句：
“也许对于你们的离去我无能为力，但2025年，我很想你。”
