《东邻西厢》：戏曲文化和动漫作品结合的上佳体现
如在第47话，男主登台表演的昆曲曲目《宝剑记》中的名段《夜奔》，就曾在包括《霸王别姬》在内的多部影视剧中出现过。这出讲述林冲英雄末路被逼上梁山的曲目，表现了林冲从忠臣到草寇的心路历程，其中最有名的那句“丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处”在大众中流传极广。
漫画里这一段表演的背景故事是男主为救师傅已经连续奔波数日不曾休息，而台下坐着虎视眈眈的军阀以及期望利用他的媒体记者，此次心灰意冷的男主借《夜奔》的唱词暗喻自己在这乱世中理想和信念受挫。这段情节之后引出男二出现救男主，男主由此回忆起少时唱《夜奔》时同男二相处的光景，点出少不更事的男主直到长大后才亲身领悟了《夜奔》唱词的真正寓意。
通过层层的递进和转折，原本只是属于舞台上唱词的《夜奔》，成为男主英雄气短的写照，和漫画剧情贴合得天衣无缝。让传统文化服务于故事情节，这显然是传统文化在内容创作中的最佳表现方式。
ACGx早前在《这些ACG作品，是如何讲述故宫、敦煌历史的？》一文中介绍过《故宫回声》《风起鸣沙-敦煌曲》这些与中国传统文化相关的“正剧向”漫画作品，“需要更为严谨、考究的创作态度。即使主要人物和故事细节是虚构而来，作者仍需要在史实的基础上，还原真实的故事背景和重要历史事件。”
在《东邻西厢》中展现出的中国戏曲文化，也是符合“正剧向”漫画作品的特点。通过吸引人的故事情节，让戏曲文化变得鲜活起来；以戏曲文化所包含的精神和思想，让故事变得立体真实。
而今，向年轻人传递中国传统文化，特别是戏曲文化的魅力，方式是多种多样的。
比如青春版《牡丹亭》，从选角到舞台、服装的改造以迎合现在审美需求，将昆曲定义在传统与现代之间，让昆曲再次受到大众关注。
霍尊、陶阳、王佩瑜这些年轻人喜爱的演艺者，以自己的独特方式展现传统戏曲的魅力，让粉丝通过他们去接触、了解戏曲。
戏曲文化作为过去的一种流行文化，其在艺术表达形式、内容创作形式上与新时代是脱节的，这也导致其艺术影响力与日递减，难以影响到当今年轻人。进行与时俱进的创新，让戏曲文化为新时代的内容创作所用，通过不同的方式让戏曲文化逐渐与时代接轨，以新的戏曲形态替代旧形态，让年轻人通过影视内容、创新的戏曲曲目以及其他当下流行的娱乐方式对戏曲文化产生兴趣，这或许就是一种过去的流行文化同如今的流行文化结合的最佳结果。
对于《东邻西厢》而言，不管是剧情深度、人物塑造还是和传统戏曲文化的结合，都让这部漫画在影视剧的衍生开发上具备一定优势。对它的IP所有者来说，如何让它走出漫画领域，去拥抱更加广阔的文娱市场，就是下一个需要考虑的问题了。
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