ACG作品里的僵尸，是如何“进化”成现在这样的?
正因为丧尸这种文创形象能够给大众，尤其是年轻群体带来极大的恐惧感，于是在ACG的世界里，这种不死生物同样成为了内容创作者常用的文化元素。其中最富盛名的，莫过于日本游戏厂商CAPCOM于1996年推出的游戏系列《生化危机》(日版名：バイオハザード / BIOHAZARD，英文版名：Resident Evil)了。
与许多影视作品中的丧尸一样，《生化危机》故事中出现的丧尸浪潮，都是因为病毒的爆发而引起的。在被丧尸抓伤、咬伤之后，正常人类都会在死亡后转化成丧尸，而最行之有效将其彻底制服的方式，既是用枪械、钝器等武器，甚至是赤手空拳的体术攻击，摧毁丧尸的大脑。
作为一款游戏，《生化危机》之所以能够获得市场成功的一项重要原因，就是它在丧尸的经典设定基础上做出了一系列创新。比如曾经让玩家们无数次“GAME OVER”的丧尸犬，就是普通犬类感染T病毒后的变异产物;又比如植物丧尸，唯一彻底杀死这种不死生物的办法，就是要用火焰喷射器将其烧成焦炭;再比如游戏《生化危机7》中登场的菌兽，这种拥有强大攻击力的有机体，其实是由无数的菌丝而形成。
在丧尸元素的使用频率已经可以说是“泛滥成灾”的今天，如何让作品保持必要的新鲜感，显然是每一部丧尸类ACG作品都需要共同面对的问题。
2013年，由顽皮狗工作室(Naughty Dog)开发、索尼发行的PlayStation独占游戏《最后生还者》(The Last of Us)正式发售。除了因为超高的游戏质量获得全球游戏媒体、玩家的一致好评外，这款游戏在丧尸的设定上，也走出了一条属于自己的路：
毁灭世界的已经不是老套的丧尸病毒，而是一种能够寄生在人类身上，并变成有着较强攻击性且以健康人类为食的虫草菌，并由此衍生出了独特的怪物以及一系列令玩家耳目一新的游戏玩法。
在动画界，彻底杀死类似丧尸这样不死生物的方式，也不一定必须是爆头。2016年WIT STUDIO原创的“倒A档”动画《甲铁城的卡巴内瑞》，就在传统丧尸作品的基础上，重新创作出了唯一弱点是心脏、且心脏被钢铁皮肤包裹的不死的怪物“卡巴内”。
虽然这部作品在故事及世界观设定上只能算得上是旧瓶装新酒，但在已经非常成熟的内容套路上加以个性化的改造和创作，也不失为快速让作品受到外界关注的做法。
虽然丧尸这种文化元素最初是与“惊悚”、“恐怖”这样的关键词牢牢地绑定在了一起，不过随着大众流行文化的不断发展，尤其是各类文创作品不断地取材创作，丧尸在很多人的心目中其实已经不是那么可怕了，它甚至还能利用各种元素的混搭，让这种经典文创形象释放出全新活力。
2012年4月，改编自日本漫画家服部充原作漫画、由Studio DEEN负责制作的新番《散华礼弥》开始播出。正如该作品的名称在中国台湾地区被译为“僵尸哪有那么萌?”那样，《散华礼弥》最大的特点，就是将二次元美少女、萌元素与经典的丧尸形象进行结合，由此创作出了一部独一无二的恋爱题材动漫作品。
而改编自七度鱼原作漫画、腾讯动漫从2013年开始推出的系列网络动画《我叫白小飞》，则是将中国网络文化和经典的丧尸元素进行了融合，从而创作出非常具有“网感”的国产网络动画，让丧尸的形象从一种“舶来文化”开始变得“接地气”。
另外，2018年10月开始播出的人气新番动画《佐贺偶像是传奇》，则破天荒地将丧尸与日本偶像文化结合在了一起，成功塑造出了“Fran Chou Chou组合”那几位个性鲜明的丧尸偶像，并为观众讲述了一个关于少女梦想的励志故事。
依靠不同文化元素之间的碰撞，从而创造出全新丧尸形象的案例其实还有很多。在这个过程中，我们可以清晰地看到，从最初的宗教信仰开始，再到如今的多样化发展，丧尸随着大众流行文化的不断发展，逐渐摆脱了最初给大众们留下的恐怖印象，已然成为了一种具有特殊意义的文化符号。在未来，我们势必将能看到更多有趣的丧尸设定，而这些文化层面上的创新，势必也让包括ACG在内的所有文创作品，在内容创作上变得更加丰富多彩。
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