《赤痕：夜之仪式》：当《恶魔城》在众筹平台上重生
这样子搞，听起来自由度好像不是很高，可是转念想想，自由度高低真的能和游戏好坏挂钩吗？这两年许多人谈游戏言必称自由度，的确，《塞尔达传说：旷野之息》令人高山仰止，但与此同时，我们也见识过顽皮狗《最后生还者》、《神秘海域》这种完全线性的关卡设计啊。形式应该为内容服务，作为游戏，它最重要的是不是能满足目标玩家的需求，是不是足够好玩，而从这点上来看，《血污》完成得很好。
月下、钢琴、歌唱。COS《恶魔城》的名场面。
《赤痕》的另外一个特点在于游戏的战斗系统非常庞杂，几十种判定伤害各不相同的武器姑且不提；击败怪物，拷贝它们技能的系统“碎片”，种类也破了百——它们还按照使用方式分成了“触发”、“效果”、“定向”、“附魔”和“使魔”五个大类，不同类别的碎片，还可以能够同时装备。不用解释，你就能明白《赤痕》提供的武器和碎片，组合实在多到难以置信。
这其实是一个非常违背游戏潮流的设计。如今流行的游戏设计理念，是拿简单的系统来开出各种各样的脑洞。像《塞尔达传说：旷野之息》里，玩家解开上百个迷宫谜题的工具，无非是在初始高地上得到的“时间停止”、“磁力”、“冰柱”和“炸弹”四种。你要做的，是变着法子把这些工具用到极致。
这两套做法各有所长，很难说得上孰优孰劣，但简单的系统至少有一个好处，就是容易上手。但是《赤痕》呢，它几乎在开场不到半小时里，就塞给了玩家十几种武器和十几种碎片，刚了序章，又几乎不加任何说明地把烹饪和制造系统一股脑摆了上来。
茫茫多的武器。
换做别的游戏，这大概是一种作死行为。因为这需要付出大量的时间成本，又容易产生挫折感。CPRG玩家少，和它系统复杂，上来就得凹半小时属性点不无关系。作为一个浸淫游戏开发行业几十年的知名制作人，五十岚孝司难道真的不清楚这点么？
答案当然是否定的。他之所以敢这么做，是因为《赤痕》性质特殊：它是一款众筹游戏。我们知道，大多数游戏，都得先写好企划，由资本投钱，做出来以后再卖给玩家，而众筹游戏完全颠覆了这个过程，它的开发资金——至少是其中很大一部分——是玩家给予的，只有在筹集了足够的资金后，游戏才会进入开发环节。
从这个角度上来讲，众筹玩家等于提前为游戏掏腰包买了单。所以五十岚孝司不太需要考虑普通玩家的接受度，只需要为这些已经付账的众筹玩家负责即可。
主角米莉亚姆人设，私以为不如《恶魔城：被夺走的刻印》，但还是很可爱的。
这两年横版动作游戏确实有回暖迹象，像《空洞骑士》、《死亡细胞》、《盐与避难所》的市场和口碑都还不错，但这类游戏一般制作不大，玩家数量也基本固定，不太容易进入3A大厂的法眼。这种情况下，有个众筹平台既能满足玩家们的需求，又给了那些喜欢这游戏的制作人一个展现自己的舞台，实在是善莫大焉。
当然，玩家们的钱不是大风刮来的，他们掏腰包肯定也需要充足的理由。而这里面最重要的，无疑是对某种游戏类型的爱。换句话说，愿意参与某个游戏众筹的玩家群体，他们中的大多数本来就是这个游戏类型的死忠粉丝。拉瑞安的两部《神界：原罪》就是CRPG玩家众筹的产物。创下众筹金额纪录的《莎木3》，主要靠的还是《莎木》前两作粉丝的疯狂助攻。
众筹之王《莎木3》。
而给《赤痕：夜之仪式》投钱的玩家呢，说白了，就是冲着经典的2D横版《恶魔城》系列和五十岚孝司这个名号去的。这些人在银河恶魔城类游戏里的经验老道着呢，哪里还需要新手引导这种东西。所以你看，既然金主是这样的人，那《赤痕》也确实不需要搞多少新人指引之类的东西，直接上正菜就行了。
好在五十岚孝司也没有辜负众筹玩家们的期待。虽然《赤痕》从开工到制作完成花了好些年的功夫，甚至一度让人怀疑要难产，缺乏打磨，后期赶工的痕迹也很明显——你看那几个复仇、烹饪和安葬村民的系列任务，根本就是糊弄事——但怎么说呢，它对于游戏核心要素，也就是“玩”的这个部分本身的拿捏，完美地达到甚至超越了《恶魔城》的水准。
时代在进步，《赤痕》的画面也比2D像素风格的《恶魔城》要好得多——但还是有点寒酸。
有意思的是，像五十岚孝司这样知名的制作人，其实犯不着走众筹的道路。同样是和Konami分道扬镳的小岛秀夫，就拿了索尼的钱玩得风生水起。五十岚孝司肯定也有大公司愿意招募，但他依然选择了众筹。这也许是因为直面核心玩家，能把游戏内容做得更纯粹，也许是因为众筹这种方式，能减少资本以及其他因素的干扰。
无论如何，他把《赤痕》做出来了，而且卖得还挺好。
所以我们也有了更多的理由，去相信众筹平台能够推出优秀的作品。往远了说，也许哪一天，整个游戏业的格局都会因为众筹而天翻地覆也不一定。
