国漫不行？小孩子才看？80年历史的国漫，正在重新找回牛逼。
这是最难熬的时代：另辟蹊径的国漫没有话语权，常被批色情，暴力，甚至一度被家长封杀。
但是无论是今天的观众，甚至是国外的专业动画人，都在看好这部作品。而这种精神内涵，也一直传承到我们今天所看到的这些国漫身上。
今天我们可以理直气壮的说，并非子供向动画有什么问题，毕竟动画本身只是一种表现形式。而恰恰因为他仅是一种表现形式，动画从来都不是只为儿童服务。而孩子的教育问题也不应该让这些有思想、有内涵的动画背锅。
动画可以轻松、搞笑、简单，也一样可以深刻、复杂、严肃。
中国动画行业的从业者从未放弃追逐动漫。
在经过30多年的跌倒之后，国漫迎来了迎来了新的转机。
互联网时代的来临让国漫等到了新的巨大风口——互联网让年轻人开始有了自己的阵地，国漫也有了新的生存土壤。
另一方面，国家政策开始倾斜，给国漫铺平了前路。
2012年，国内第一部网络动画《十万个冷笑话》横空出世，这个结合了日漫风格和中国特色的“混血儿”也常被认为是国漫重新崛起的起点。
随着腾讯、奥飞等资本入场，憋了十来年的国内动画市场迎来井喷。大批优秀国漫上线。
《一人之下》在日本播出后得到许多当地网友的赞赏，《狐妖小红娘》的上映，更是被海外网友热力追捧，甚至出现专职翻译国风动漫的配音和字幕职业…
国漫开始了绝地反击！
近日，国家广电总局还在日本举办了“中国动漫日本行”的活动，国漫实现了逆向输出。
从2013年至今，国漫规模已经翻倍。
在今天，我们上B站会看见各种各样的国漫分割着动画市场的蛋糕，除了日本动画、美国动画外，我们自己的动画已经并不逊色。
国漫正在重新牛逼起来。
而也正像上图下滑的增长率一样。国漫仍有很长的路要走：经济寒冬导致国产动画公司大面积亏损；产业化程度不够；头部精品内容仍然缺失；未能实现动画工业化，产量不足…
但至少，今天的我们可以享受到大量的优秀国漫，并对行业依然报以期待——毕竟最困难的时期都挺过来了。
当万籁鸣老先生创作出中国第一部《铁扇公主》时也许不会想到，80年的国漫经历了何种的曲折变革。如今的动画与80年前早已截然不同，但其内在精神从未改变。动画，真的是一种充满苦难的艺术。
最后，愿国漫越来越牛逼。同时也为遭受劫难的京都动画祈福。
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