（……接上篇）与此同时，在日本东宝株式会社，当年参与《金刚大战哥斯拉》的原版人马也在考虑让金刚“洗白”。这导致了1967年的电影——《金刚的逆袭》的问世。当时，日本怪兽电影的竞争已经趋于白热化，此时，观众已经对其中千篇一律的模式感到审美疲劳——他们希望能看到不一样的怪兽，尤其是一些并不肤浅的东西。
正是因此，东宝会在这部电影中贯彻“洗白金刚”的想法，这一点可以从剧情中略见一斑：在其中，剧组设计一个真正意义上的反派——机械金刚，它由一名叫神秘博士（Dr. Who）的疯狂科学家发明，最初被用于开采北极地区的稀有元素——X物质。但当这头机械巨兽靠近神秘物质时，却总是突然瘫痪。为此，神秘博士决定用机械金刚来捕获真的金刚，进而完成X物质的开采。与此同时，一艘隶属于联合国的潜艇也抵达了金刚的居住地，为了粉碎博士的阴谋，潜艇上的调查人员与金刚一道，同来势汹汹的机械怪兽展开了一场恶战。
《金刚的逆袭》宣传海报，其中右侧就是神秘博士的“机械金刚”
由于同《金刚秀》剧组在筹拍阶段存在合作，因此《金刚的逆袭》中，金刚也是作为正义一方的助手登场，在故事上也多少借鉴了《金刚秀》。同时，它也从早先的电影汲取了许多桥段，比如其最后一战也发生一座地标性建筑——东京塔——附近，在风格上，也模仿了当年金刚在帝国大厦顶楼的战斗。
《金刚的逆袭》最后一战发生在东京塔附近，这是对1933年版金刚的致敬
然而在上映后，《金刚的逆袭》却给人留下了糟糕的印象——它的剧情生硬又狗血，而且特效反而比前作更差。唯一值得“称道”的是，它也许是世界上译名最多的怪兽电影：除了本名之外，其译名还包括：“金刚的反击”“金刚的复仇”“回归的大金刚”“金刚在恐怖岛”……如此等等，而最有趣的名字来自德国——“金刚：弗兰肯斯坦之子”。
耐人寻味的是，当金刚在电影和动画片中重新亮相的时候，围绕其知识产权的官司也死灰复燃。作为“金刚之父”，梅里安·库珀注意到了RKO授权各方拍摄金刚作品的消息，他感到自己的劳动成果被剽窃了，因此在1963年，他将RKO、约翰·贝克和《金刚大战哥斯拉》的美国发行商——环球影业告上了法庭。
1953年，梅里安·库珀（左）接受奥斯卡评委会因为《金刚》而颁发给他的特别荣誉奖。尽管如此，他的晚年却因为金刚的版权问题而很不安宁
库珀后来回忆说：“金刚给我带来了很多麻烦，这个角色是在我去RKO之前创造出来的，而且我一直相信，我拥有包括使用其形象在内的许多权利。其中我出售给RKO的权利，只涉及了原版《金刚》和《金刚之子》两部电影。”
在法庭上，库珀拿出了一些法律文件作为支持，并进一步主张，RKO的做法属于严重侵权。同时，库珀还让一些重量级的当事人——如制片人戴维·塞尔兹尼克前往法庭作证。但不幸的是，库珀并没有给出他提到的、一份最关键的文件。
二战期间、梅里安·库珀参加了美国陆军航空队，并参与组织了著名的“驼峰空运”，向抗战中的中国输送战略物资，也正是在此期间，他丢失了关于金刚版权的重要文件
这份文件，就是当时RKO总裁写给库珀的信，据称，信中承认，RKO对金刚形象的使用权仅限于《金刚》和《金刚之子》。库珀回忆说，由于在二战中前往海外参军服役，这份文件已经在忙乱中丢失了……于是，庭审出现了180度的反转。
没了这份文件，库珀也失去了维权的基础。他后来回忆说：“关于金刚的纠纷是我挥之不去的痛苦。最让我难过的是，如果不是对怪兽的热爱，我根本不会创作出金刚！这也许就是庸人自扰的最好说明。”
1960年代末，金刚系列进入沉寂期，便很大程度上都与这场官司有关。直到1975年，电影市场才拾起了对金刚的信心……只是其结果，将注定伴随着另一场法律战。
70年代中期，好莱坞的市场环境发生了变化，此时，各家制片商已经确立了在夏季档发布大片的传统。同时，由于市场规模的扩张，各制片方也为电影特效投入了更高的预算。当时，最具代表性的电影莫过于斯蒂芬·斯皮尔伯格的《大白鲨》——其拍摄成本达到了900万美元，而在这笔经费中，大部分都用在了制造机械驱动的仿生鲨鱼上。在拍摄时，这些鲨鱼会被放入水中，按照一定的程序活动，由此制造出以假乱真的、鲨鱼袭击人类的效果。虽然这些大白鲨只有不到10分钟的戏份，但它们让人产生了刻骨铭心的恐惧——在这一年，美国沿海地区旅游业收入摧下滑，这很大程度上是拜《大白鲨》的成功所赐。
电影《大白鲨》的拍摄现场，右侧就是其中最大的亮点——仿生机械大白鲨，它的出现也启发了环球和派拉蒙拍摄《金刚》的想法
同时，观众也非常喜爱《大白鲨》，其票房突破了4.7亿美元，这在之前几乎闻所未闻。毫不奇怪，一些电影人会将目光投向金刚，但真正意外的是，有两家不同的制片商、几乎在同一时间产生了这个想法：按照当时的一份描述，在私下见面时，环球影业的总裁——席德·谢因贝格，无意间向他的好友、派拉蒙电影公司的总裁——巴里·迪勒聊起了这头大猩猩。当大受启发的两个人回去之后，便立刻开始了新《金刚》系列的筹拍。
他们几乎是同时向RKO发出了使用金刚形象的请求，并各自支付了20万美元的许可费。在派拉蒙影业的合同中规定，在电影上映后，RKO将获得其收入的3%，而环球影业提出的分成比率则更为慷慨——达到了5%。
环球影业和派拉蒙的logo，双方的商业竞争经常从银幕上发展到银幕下
然而，纸包不住火，派拉蒙和环球同时发现了对方的意图。由于两者都是美国电影业的垄断巨头，因此，这场官司的惨烈程度也可谓空前绝后。期间，双方都大量调动了舆论资源为自己造势，同时抹黑对手，官司涉及的金额的高得惊人：作为首先发难的一方，环球要求派拉蒙和RKO赔偿2500万美元，随后派拉蒙也发起了反诉，其索赔的金额则达到了9000万美元。
不仅如此，派拉蒙还采取了另一种反制手段：这就是抢先拍出自己的《金刚》，让环球无片可拍。为此，他们雇用了著名制片人迪诺·德·劳伦蒂斯来主持整个项目——而劳伦蒂斯本人也是1933版《金刚》的忠实粉丝。
按照设想，劳伦蒂斯准备在银幕上重现1933年版电影的故事，但同时将使用现代化的特效，并加入许多新元素。他认为，自1933年以来，电影拍摄技术已经经历了天翻地覆的进步，因此，新的《金刚》将不仅成为写给经典电影的情书，还将作为面向世界观众的宣言书，以此向人们展示，在这40多年里，电影产业已经经历了多少改变。
1976版《金刚》的制片人——劳伦蒂斯，在金刚的巨型机械手前留影
为了彻底扼杀环球的计划，派拉蒙还筹资数百万美元，在媒体上为《金刚》电影计划大肆造势，这就让公众产生了一种印象：派拉蒙正实实在在地、为拍摄《金刚》而努力，而环球的动机则显得不太单纯。在一系列组合拳的打击之下，环球进退维谷，他们甚至发现，自己提起的诉讼，也不过是在为派拉蒙的《金刚》制作嫁衣。
环球影业总裁席德·谢因贝格决定私了此事，他们撤回了对派拉蒙的诉讼，并与之签订了在《金刚》上映后、分享一部分利润的谅解协定。谢因贝格这样对媒体说：“我们的协议，实际是为劳伦蒂斯先生拍出最好的电影创造了条件，同时也保证了我们在未来能以比较理想的方式，在劳伦蒂斯的电影上映后，再度参与到金刚系列的制作中来。”经过这番风波之后，已经没有什么能阻挡1976年版的《金刚》，而这一次，它将以更孔武、也更令人印象深刻的形象出现。
