一款非“魂”系游戏的和式美学
本文作者：游戏智库
引言：也许多年以后，人们会想起来平成游戏时代的最后一个梗是“义肢”，会想起来《鬼泣5》、《只狼：影逝二度》两款产品所带来的惊艳。
用一天教会玩家“死”字怎么写，用三天让玩家忘记“死”字怎么写，用一个星期教会玩家“菜”字怎么写，相信这是不少人对《只狼：影逝二度》（以下简称《只狼》）的直观感触，即便是抛开这“满屏”的游戏性和《单身狗：连死两次》类的包袱段子不谈，该作所取得的市场成绩也值得媒体们大书特书。根据日媒4Gamer发布的最新的一周游戏销量榜，《只狼》于3月18日至3月24日期间，取得了15.7万份的日本地区销量，稳居第一。
《只狼》的爆款效应不仅源自于“魂系”爱好者们在发售之前的吹捧，更取决于FROM SOFTWARE以及宫崎英高本人对游戏品质的一贯追求。但不同于以往的《黑暗之魂》系列和《血源诅咒》，《只狼》采取了一种截然不同的研发思路去诠释ACT的精髓，这使得本作口碑并没有像魂系前辈一样高度统一，反而有两级化趋势。
谈到“魂”系游戏，玩家们脑海中的第一反应往往是硬核、难，《只狼》也是如此。
《只狼》的玩法设计十分极端，游戏本身带给玩家的受挫感和挑战欲十分强烈，传承于《天诛》系列的玩法框架更是让魂系玩家们第一次有了“差异化“体验，这种玩法从某种程度上来看，甚至是反魂系设计的。简单来说，在《只狼》中，一切的游戏流程都围绕着“架势”系统运行，这种特殊的机制需要玩家运用武器对敌人进行招架和反击，积累起对方的“架势”数值，从而“破势”对敌方进行忍杀。看似简洁明了的“架势”机制其实对玩家的攻防转换时机和攻击角度有着一定需求，表现手法近似于一些网游中的“截脉流”，十分强调技巧性和互动性，常规ACT游戏中“闪避”类动作的意义则被抹杀殆尽，这让不少魂系玩家惯用的“举盾二人转”、“战术翻滚”、“修脚皮”等经典打法无处施展。
