专访|《龙珠超：布罗利》主创揭秘你不知道的制作秘闻
监督：长峰达也
日本东映动画公司所属动画导演。在担任了《冒险王比特》系列导演后，他执导了许多动画作品，包括《光之美少女》、《圣斗士星矢Ω》和《海贼王剧场版Z》。他也是《龙珠超》系列TV动画的导演。
制片人：林田师博
日本东映动画公司所属制片人，参与了《地狱少女》、《奔向地球》、《交响情人梦》、《工作狂人》、《萌菌物语》等TV动画的制作。在《龙珠》系列中担任TV动画《龙珠改》魔人布欧篇、电影《龙珠Z：复活的弗利萨》的制片人。
东映动画公司
制作人林田師博(左)、导演长峰达也 (右)
学术趴：请问两位最初与《龙珠》结缘的契机是？
长峰达也：那自然是《周刊少年JUMP》了。《龙珠》是我从漫画第一话开始一直追到完结的作品。
林田师博：我与监督基本算是同一代人，也是在《周刊少年JUMP》上看到的《龙珠》。在此之前鸟山明老师连载的作品是《Dr.Slump》(也就是《阿拉蕾》)。《龙珠》真的是从第一话开始到最后完结，每周不落地读完的。
刊载《龙珠》第一话的《周刊少年JUMP》1984年第51号
学术趴：2016年龙珠的剧场版动画《龙珠Z:复活的弗利萨》也曾在中国上映过，相比弗利萨这一在TV动画和漫画中出现过的角色，布罗利这位角色是首次在中国的大银幕上与观众见面。对于首次接触布罗利这一角色的观众，本次剧场版是否有很高的观影门槛呢？
林田師博：我觉得是没什么问题的。因为这一次讲的是起源故事，既没有什么难以理解的剧情，导演对于角色的塑造也把握得非常精准，所以观众们应该是很快就能融入故事当中的。
学术趴：本作是由鸟山明老师亲自担任脚本，两位是否会感到压力？还是说会觉得更有动力呢？
长峰达也：对我而言果然还是更有动力了。此前在制作《龙珠超》TV系列动画的“宇宙生还者”篇的时候，我们就收到了鸟山明老师的原案笔记，上面记录了老师很多的点子。当时在成片中就使用了很多笔记上的内容。
《龙珠超》TV动画的剧本原案由鸟山明老师亲自担任
尤其是《龙珠超》的第95话，悟空将弗利萨接出地狱的那个场景，我们当时所做就是对鸟山明老师的剧本稍微进行了一些修正。所以对我而言，也是一件已经习惯了的事情，没有太大的难度。
林田师博：我确实感到了压力。这份工作是完全无法推卸的呀，(如果做不好的话)不仅鸟山明老师的面子不保，还会变成被公司指责“你到底在做什么呀”的情况。不过万幸的是能与长峰监督进行合作。这的确是一份在接下了以后，会感到非常有压力的工作。
学术趴：布罗利在诞生之初是一位原创角色，而这一次剧场版的剧本则是由鸟山明老师亲自撰写的。请问他在布罗利这位角色的塑造上有什么看法？与之前的布罗利相比有什么不同呢？
长峰达也：鸟山明老师过去只设计了布罗利的形象，而这个角色的性格和台词等是由其他编剧设计的。因为之前的剧场版动画有着50分钟左右的时间限制，所以当时塑造的布罗利性格比较单纯，是一个狂战士，有着很强的破坏力。他会说这类似“啊~~，把你血祭掉”之类激烈的台词与悟空一行人战斗。这样的形象会给孩子们一种“好厉害阿！”的感觉。
布罗利
但本次的剧场版，如我们之前所提到的，因为布罗利这个角色有着很高的人气，所以我们想要以此为契机，重制这个角色的故事。在询问鸟山明老师的意见时也得到了他的首肯。
因为这一次的剧场版有100分钟以上，我们需要把赛亚人的历史纠葛，包括孙悟空是如何从贝吉塔星球转移出来的剧情给写出来。如果要这么写的话，就必须要讲巴达克(悟空的父亲)的故事。而巴达克和悟空的故事在《龙珠》的外传漫画作品《龙珠负:被放逐的命运之子》中曾有描写过。
《龙珠负:被放逐的命运之子》
所以与其中的剧情相对应，在描写布罗利的故事的时候，就必须要讲述帕拉伽斯(布罗利的父亲)的故事。考虑到整个故事的连贯性，如果布罗利仍然保持原来那样只会“啊~~~”乱叫的狂战士角色形象，故事就讲不下去了。
帕拉伽斯
虽然有些剧透，最后布罗利会活下来。如果活下来的角色不可爱一点，不是一个“适合活下来的角色”的话，观众们是没法接受的，故事也是没法进行下去的。基于这样的考虑，我们请鸟山明老师助阵，为了体现布罗利这个角色的两面性，设计了茨莱和雷莫这两名可以帮助布罗利的角色。这两个角色塑造得非常成功。
茨莱和雷莫
鸟山明老师为了让布罗利这个角色重生，在角色性格设计、造型设计等多个方面都参与了创作，自然会和以前的角色有很大的差异了。(笑)
