然而作者冠以他漫画主角一般的名字，将他摆放到怪人与异类的舞台上，在这座混杂了各种颜色的城市中，在妖精、变态、怪人、帮派首领都怡然自得融入的日常生活里，龙之峰帝人几乎是唯一一个真心渴求着非日常的人（也许只有折原临也才能理解他）。
在故事的高潮，帝人扣动手枪扳机向非日常发起最后的冲击，他希望化作都市传说的一部分，化身为幻想，甚至渴望在死后还能通向未知的领域（妖精）；而取回头颅恢复原形的无头骑士，作为彻底的非日常象征，作为告知死亡的妖精，拒绝了帝人的死亡，关上了非日常的大门将他送回正常的世界中。充满象征意味的这一幕作为全系列最经典的镜头，为日常与非日常混杂的故事画上终点。
那么，紧接着也许可以讨论其背后的文化基础，这样的主角与作品是在什么样的环境之下诞生的？
对于新世纪伊始的作者来说，汹涌而来的网络时代、社交网站将人类的社会关系彻底改组，兴起的虚拟世界，伴随着网络载体传播开的都市传说，更加便于获得的神话传奇成为了作者们幻想的基石。然而这份幻想却是缥缈的、叛逆的，就像那个时代家长们对待网络的态度一样。作者和读者小心翼翼的窥视着非日常，却还不能确认，无法把握它的存在方式。
从这个角度说，主角对非日常的探索与读者阅读轻小说的体验是相似的，就像身处池袋的龙之峰帝人一样，向往又犹疑。这一时期诞生的其他轻小说的主角有很多也带有相似的“普通高中生”的标签，以便与读者共享视野，故事需要他们以一般人的身份介入非日常之中，需要他们引发各种各样的冒险，而渴望日常是主角对此的代偿，从而制造出矛盾的心理。
然而在9012年的今天，御宅族，或者说二次元成为了确实无疑的壁垒，作为小有实力的文化保护着生存其中的读者，虚拟世界与幻想的存在理所应当，毋庸置疑。读者们已经有了太多身处于幻想故事之中的经历，于是作者抛弃了上个时代在幻想门前游移不定的主角，走向更远的境地，异世界得以大行其道。幻想的合法性是这两个时代差异的核心。
2. 人物与城市的图景
从背景和文化上考量多少有点缘木求鱼的味道，还是回到作品本身，《无头》作为知名度和口碑都很高的轻小说，在叙事风格上也有过人之处。
常被人称道的是《无头》多视角写作（POV）的叙事方法，即通过多个视点人物，在不同的地点展开多条故事线，依靠人物之间的关系网格互相连接，编织成繁复的故事网络。当然，从写法上讲《无头》算不上首创，即使局限在轻小说领域，前段时间放送的动画《不吉波普》系列也许是它在多视角写作上的前辈。
但两部作品的叙事风格还是有所不同，《不吉波普》故事的驱动是较为纯粹的，作者通过将故事剪切为片段，让角色身处于情节的碎片中，从而制造出悬疑的气氛；然而在《无头》这里，每个视角的情节延展更为自由，不同的人在城市的各个角落驱动着故事的发展，形成多条独立的故事线。虽然每个角色无法把握事件的来龙去脉，读者却可以纵观全局而知晓故事之间的因果。
得益于此，《无头》塑造了一大批高人气的角色。不同于许多轻小说中只有主角和身边的美少女才受到关注，《无头》中读者厨的人物分布极为广泛，即使是登场次数不多，戏份寥寥的角色也可能留给人深刻的印象，这便是群像写法的特色所在。聚光灯永远集中在主角身上的作品，主角团的立场往往较为接近，角色的动机和目的容易同质化，变成主角的挂件。同时，用于塑造角色的互动余地较小，多数时候都局限在与主角的单一互动上。
