然而对于多视角写作，通过不同的视点可以更自由的展现各种人物的面貌，人物与人物之间连成一张巨大的网格分布在城市中，从而刻画距离主角很远的人物。就算人物的形象本身较为单薄，他所接触到的人也是各种各样的，形成的互动就丰富的多。除此之外，作者经常选取不太重要的角色作为视点，去打探情报、询问路人，频繁的转换叙述者，从侧面填补角色的形象。
仅仅如此的话，仍不足以解释《无头》的人物塑造为何如此成功，还有更加关键的因素——城市的图景。
前面已经提到，《无头》通过人物之间的关系网格将各条故事线连接起来，更进一步的，作者把人物放置于城市的各个角落，将人物的网格叠放在舞台之上，借助着人物与剧情上的境界感，使书中的池袋也具有“异常”与“日常”混杂的性质。无头骑士、独色帮、粟楠会、杀人魔在街道上出没，构成无数的都市传说在城市中传播，使得池袋本身也变成了一种都市传说，不仅在剧情里，即使现实里的读者也能感受到城市本身的魅力。
在《无头》中，城市网格的搭建是靠涵盖面极广的DOLLARS或者说因特网完成的，很多人应该还会记得新世纪的前十年网络社区兴起的盛况，流言、怪谈、传说、神话，在各种论坛中爆发式的传播，给世界印染上魔幻的想象，帝人所率领的DOLLARS便是这股狂潮下的缩影。
DOLLARS是都市传说的载体，寄宿着龙之峰帝人对于非日常的向往，无色透明，任何人皆可加入,它本身并不是城市中的异常之物，但它使得如帝人一般的人能够接触到赛尔提或者平和岛静雄这样的超现实存在，能够参与到非日常的冒险之中，成为都市传说的一份子。于是城市的不同侧面被都市传说和DOLLARS相互连接为一张网格，成为神秘而富有魅力的舞台。
如果拿《不吉波普》做对比，《不吉波普》更多遵循的是旧时代的写法，将人物心理扭曲、变形，以魔幻的形式投射到现实中，变为非日常的怪物。读者会因为人物的特异性而着迷，却不会沉浸于城市本身的魔幻氛围。而在《无头》这里，非日常的存在已经是一种象征，是连接明暗两面，根植在城市结构中的标志，使城市成为令人神往的都市传说。
将这种神秘性更加发扬的则是一系列异能都市类的作品，这些作品着力于建造存在异能的都市，将人物的矛盾与纷争内蕴于城市的结构之中，从而使得城市本身升华为符号，成为神殿和崇高之物。《无头》是依托于人物的异常呈现城市的图景，而异能都市的作品则反其道而行之，以《魔禁》系列的学园都市为例，作者先行创建城市，将更多的笔墨投入到刻画城市的方方面面（舞台的布景）上，能力者在其中奔走争斗，城市的特异与角色的性质并行，这使得读者有了更大的畅想空间，可以去想象异能都市发生的各种冒险与能力者所经历的生活。
而更往后、同样以城市图景为核心的作品中，《血界战线》中的城市已经彻底转变为幻想式的存在，角色身处于普遍的魔幻之中，人物的异常被削弱了，剧情试图在变异的世界中重新构建出日常。
城市的图景依靠复杂的人物关系建立，而反过来城市又成为了刻画人物复杂心理的舞台。人物身处城市的不同侧面时就具有了不同的身份：学生，Dollars的首领、将军、罪歌的宿主。角色在多个身份之间转换，不断的跨越日常与非日常的边界，既给读者留下了反差的印象，又加深了角色矛盾疏离的心理。因此，当角色身处于池袋这个舞台上，在现实与幻想的交织的城市图景中寻找到自己的位置，才使得其形象如此复杂而使人着迷。
这种着迷来源于故事、城市与人物形象的一致。正因为园原杏里在日常生活中给读者留下的印象，她最后拔出妖刀的那一幕才能够如此深入人心。然而《无头》故事的展开又被这种一致性限制了，当故事进入后期，越来越多的角色涌现，失去了日常身份的掩护之后，这些角色的出现时常显得有些突兀。原本作为日常基点的帝人滑向了暗面，不再能作为一般人的视角切入，作者不得不把视角切换到正臣甚至赛尔提身上展开剧情。
以《无头》一直以来奠定的基调和构建的城市氛围而言，这部作品不能变成怪物与怪物之间的对战（如战斗系轻小说一般一本正经的两把妖刀对砍一卷），也不会变成龙之峰帝人和折原临也相互对弈的智斗展开。变成真实的都市传说当然也不错，但就失去了其作为“传说”的魅力，作者在幻想的大门前探头张望，又浅尝辄止，最终DOLLARS变成了纯粹的都市传说，从池袋消失，也许是最恰当的结局。
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