有深度的少儿动画，和骗小孩的东西完全是两回事
有一位计算机系毕业的博士朋友曾和跟我分享过这么一段经历。在成为博士候选人之前，他的博士生导师曾交给他一个任务：你需要将一个非常专业的计算机概念解释给三个人听，并让他们对你的答案感到满意：一位学界的大牛、一位与你专业不同的同级生，以及一位街边随意拉来的路人。
而制作少儿动画的创作者们面临的课题，或许完全不比上文提到的第三个任务轻松。曾为Netflix、Discovery Kids、Disney xD、Cartoon Network LA等多个欧美电视动画频道撰写电视动画剧本的资深编剧卡洛斯·布里彻(Carlos Bleycher)曾在接受采访时这样描述少儿动画的观众：
卡洛斯·布里彻
“(儿童动画的观众们)无时无刻不在进化，他们完全无法被预测，同时却也很了解他们所想要看的内容。这些观众实在是太富有创造性了，因此你很难用一个逐步渐进的、传统的三幕式剧本去吸引一个7岁的男孩或女孩...我们在呈现方式上也需要多加考虑。”
为了让孩子们在体验深度内容同时也能保持好奇心，同时还要规避“黑深残”内容所带来的暴力等各类成人要素，优秀的少儿动画制作者往往会选择以各种别具匠心的方式精心“包装”这些深度的内容。
为深度内容披上一层奇幻故事的外衣，一直都是少儿动画中常见的一种呈现方式。从剧情的架构上来说，少儿动画的剧本创作也很大程度上受到了近代少儿文学创作传统的影响。英国的儿童文学学者彼得·亨特(Peter Hunt)曾在研究中提到，少儿文学自诞生以来，其创作很大程度上就是依赖“民俗、传说、童话以及口授传统(Oral Tradition)”的。
彼得·亨特的著作《少儿文学入门》
这种传统也延续到了少儿动画的故事创作当中。因此具有架空的世界体系或者大量非自然元素的冒险类作品就在少儿动画中占据了很大的比重，而故事的主角也不再限定于人类。
《咱们裸熊》
《托马斯和他的朋友们》
即便是在《蜡笔小新》、《哆啦A梦》等主要以现实为背景的动画作品当中，穿越到全新的“异世界”进行冒险的情况也十分常见。为此，每一次动画的创作者都需要发挥他们的想象力和大量精力，为冒险故事的舞台创造严谨而新奇的世界观设定。
《怪诞小镇》的舞台是一个充满各种超自然现象的小镇
《虹猫蓝兔奇侠传》构筑了一个令人神往的武侠世界
同时，少儿动画对于夸张表现的高宽容度，也让这些少儿动画成为了许多动画人对动画表现形式进行探索与试验的“试验台”。许多如今非常知名的动画人，都曾在少儿动画的片场挥洒过他们的汗水。
比如，因执导《宣告黎明的露之歌》、《春宵苦短，少女前进吧!》等作品而蜚声国际的日本导演汤浅政明就曾经是《蜡笔小新》片场的“勤杂工”，担任过片中原画、分镜、作画监督等多个职位。在《蜡笔小新》的各集动画当中，他也曾创作过多个令人印象深刻的场景。
汤浅政明曾负责的《蜡笔小新》场景
这些动画人的努力无疑确保了故事的趣味度与想象力。而或许更为重要，同时也更应为人所尊重的，则是内容创作者将富有深度而有趣的内容放入少儿动画时，所展现出的高度责任心与人文关怀。
