动画里的社团活动可不仅仅是闹着玩的
10年前，《轻音!》以轻松可爱的风格在日常系作品中留下了浓墨重彩一笔。作为日常系类型的作品之一，《轻音!》虽然不是开山之作，但也对这一类型的作品产生了深远的影响。
去年笔者在为学术趴撰文谈到《比宇宙更远的地方》的“类型”与“反类型”特征时，曾经引用了小松健太郎对于“日常系”(空气系)的定义。小松健太郎认为日常系的重要特点之一是“并没有向什么目标迈进，亦或是要达成什么目的的要求。”
因此，与以成长与羁绊为主题的部活剧相异，在日常系的部活剧中，社团的日常活动成为了主角。不以强烈的戏剧冲突为卖点，在萌系的审美情感之下，这些作品塑造了性格极为丰富的角色。而日常系部活剧中，也确实不乏有看点的作品。
如《摇曳百合》即讲述了赤座灯里、岁纳京子、船见结衣和吉川千夏四人所属的“娱乐部”的搞笑社团日常;而《GJ部》则描述了男子高中生四之宫京夜路过意味不明的“GJ部”时被社长拉扯入部，而又在此邂逅四位性格迥异的女孩子的故事。
这类多由四格漫画改编，经常“吃着蛋糕、喝着茶、读着书”就度过了12集的日常系作品与部活剧天生有着良好的相性。
恰若小松健太郎指出：“与‘世界’不存在的世界系相比，日常系的显著特征即是‘时间不存在’”。部活剧一方面限定了社团活动室的空间，而在这样的封闭空间之下，叙事的世界亦与活动室外的纷繁相隔离。
虽然并非日常系作品的拥簇，但在“时间不存在”的日常之下，笔者认为这些作品也无疑产生了相对于现实的退避式的消费意义，即与平凡但枯燥的每日日常生活相比，这类作品为观众提供了能够沉浸在幻想与轻松氛围中的机会。故而，在21世纪10年代后，日常系、日常系部活剧的崛起亦是日本社会现实影响下的真实映照。
因此，我们可以得出这样的结论：虽然日常系部活剧为我们展示的是动画内的“日常”，但是对于现实的受众来说则是不可企及的“非日常”。这里我们就不得不提一下在幻想类题材动画中经常出现的“稀奇古怪的社团”了。
“欢迎加入让世界变得更热闹的凉宫春日团。”
在代表了21世纪初期动画模式、并成为一代现象级作品的《凉宫春日的忧郁》中，主角凉宫春日因为在观看棒球赛后突然意识到了自己的渺小，所以希望能够不断地相遇不平凡的事物。她就此创办的没有什么明确目标，但却包含了男主阿虚、宇宙人长门有希、未来人朝比奈实玖瑠、超能力者古泉一树的“SOS团”。
SOS团的活动虽然看起来多是高中生活的嬉闹，但其中也有着“维持凉宫春日心愿”这一目标之下，诸位社员的共同努力。可见，与文艺系、运动系部活剧的努力目标相比，幻想类作品中的部活剧往往在现实或非现实的生活中设定了架空的努力方向，而社团本身则成了角色相聚的线索。
同样，在麻枝准xP.A Works的两部动画《Angel Beats》与《Charlotte》中，剧情也采用了幻想空间下“稀奇古怪社团”的设定。同为麻枝准擅长描写的催泪作品，《Angel Beats》中的“SSS”组织与命运抗争，而《Charlotte》中的星之海学院学生会则在寻找超能力者的目标伴随下，解开了这些超能力者背后人生的故事。
除了超能力、异世界等幻想世界观的社团之外，另一种类“非现实”社团则利用了动画所描绘的“恋物趣缘”。与前文所述的《凉宫春日的忧郁》中SOS团“在日常的社团生活下实现非现实的目标”不同，这类动画中的社团组织本身就有着“非现实的日常”。
如《少女与战车》中修行装甲车辆驾驶技术“战车道”的战车部、《侧车搭档》中从事三轮挎斗车竞速的“侧车部”以及《爆音少女!!》中的摩托车部等等。这类部活剧在描述社团人际关系的羁绊之外，往往也强调对于社团活动本身“器材”的刻画。
《爆音少女》
《少女与战车》中，日、德、中、英、苏等国二战时期的战车同台竞技，而《爆音少女!!》对铃木、本田、雅马哈等摩托车也进行了细致的描写。可见，这类作品的部活是连接萌系美少女与男性向趣味的，双重叠加的媒介通道。
