姿势分子：从魔兽世界到上古卷轴 漫谈西方魔幻史渊源

奇幻史诗的复兴

　　1996年，在好莱坞当编剧的乔治·马丁混得很不爽，于是在封笔近十年后重返文坛，结果一出手再次惊艳四座，这就是《冰与火之歌》。《冰与火之歌》开创了新一代奇幻史诗，同时也忽悠了无数读者跳进了这个大坑，而这个一挖就是二十年的大坑至今还没结束。

让人又爱又恨的大胡子

　　如今，《冰与火之歌》的影响力恐怕已经不下于《魔戒》了，但是其最大的意义还是跳出了《魔戒》的框架，并对原有的套路做出了跨时代的改进：首先，它改变了正义大战邪恶的传统，模糊了正邪观念，使故事更为写实；再者它以现实主义笔法描绘所建构的世界，而不是使架空世界充满神话色彩；最后，《冰与火之歌》运用了以视点人物为中心的写作手法（POV），不断切换主人公，对于这个颇具难度的写作方法,马丁运用得得心应手，使整部作品张弛有度，不再像以前作品那样拖沓冗长。

《冰与火之歌》不是第一个用POV的，但却是用得最好的

　　《冰与火之歌》建立了新一代的史诗奇幻模板，也成为现今作家所借鉴吸收的方法。同时它也凭借出色的写作技巧和波澜壮阔的故事，成为奇幻小说又一里程之作。不过《冰与火之歌》令许多读者望而却步，一是因为该系列的长度已经突破天际，原来马丁预计写的是三部曲，经过多次开脑洞，小说急剧膨胀，目前预计的七部曲（说不定哪天变成八部）每部长度都快赶上一本《魔戒》了，更要命的是，根据马丁的写作进展，第六部今年他已经不打算出了，所以他何时能写完还真是一个大问题。

来自出版商的“好消息”：大家不用在剩下11个月苦苦期待了……

　　自新世纪以来，史诗奇幻佳作辈出，除了马丁之外，还有许多作家为拓宽史诗奇幻题材作出了许多贡献，如布兰登·桑德森的《迷雾之子》系列，斯科特·林奇的《绅士盗贼》系列。如今，奇幻小说虽然仍以史诗奇幻为主流，但是创作思路已经非常广阔，原非那个山寨辈出的年代所能相比。在这个人才济济的年代，谁会继承新一代史诗奇幻的王座，还令我们拭目以待。

多元化时代的奇幻

　　当我们现在谈起《指环王》时，更多人所接触的是彼得·杰克逊拍的电影而不是托尔金的原著；而HBO电视网所带来的《冰与火之歌》电视剧受众未必就比原著少。早在五十年前，当奇幻小说在家家户户普及之时，其载体已经开始向更深更广的领域发展，而如今，奇幻文学已经广泛扎根于电子产品之中，成为我们生活中不可缺少的一部分。

不是所有人都知道《巫师》其实是有原著小说的吧。

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