看不懂《皿三昧》？为你解码日本动画界风格最诡秘华丽的导演

　　与《百合熊岚》相似的是，这同样是关于校舍中女生之间的故事(纵使《阴风阵阵》里有男学生，但几乎没存在感)。而故事中，学园的管理者(也可以说对孩子们进行掌管的、象征权威的成年人)也同样被设定成了反派。

　　因此两者故事都包含了孩子们对成年掌权者进行对抗的因素：《阴风阵阵》中的老师们白天严厉却又和蔼，夜晚却与女巫诅咒如何谋杀学生;《百合熊岚》中的导师箱中由理香口口声称为了红羽好，真身却是一个装成人类，在暗地里策划阴谋，试图掩盖真相的食人熊。

　　两部作品的舞台都没有限制在学园中，且都刻画了学园之外的景观——《阴风阵阵》中女主角外出与神秘学学者讨论女巫的文化，而《百合熊岚》则有着红羽之家、熊界、学园周围的高楼等学园外部的事物。但学校这个场所对学生来说宛如磁场，限制了学生行动的空间与自由外出的时间，使得作为学生的少女不得不回到校园中解决问题。

　　学园外的高楼群

　　作为例证，《百合熊岚》将已然简化为符号的路人也一并削除，而学校周围的高楼大厦虚无缥缈，侧看薄如纸片，宛如舞台上的背景道具。再者，无论是《阴风阵阵》还是《百合熊岚》，都有不少采用了第三方窥视视角的镜头，观众则随之化身为暗处的观察者。学园就宛如一个将少女收藏起来的标本夹，少女的爱与欲于学园中一览无遗。它让时间停止流逝，少女定格在最美味的年华。

　　《百合熊岚》和《少女革命》将决斗场所安放在高处，当少女做出决断之时必须登上楼梯。文艺评论家中田健太郎认为，在几原邦彦的作品中，上升运动在精神上和叙事上并不总是具备正面价值，同样的下降运动也不重视具有相反的负面价值，上升和下降常常相互替换并让价值出现反转。④

　　《少女革命》(上)与《百合熊岚》(下)中登上阶梯的场景

　　因此无论是红羽还是欧蒂娜，等待她们登上高处的，并不是“约定之吻”与“王子殿下”。相反，那里是充满了阴谋与欺骗的博弈之地。即便在高处，她们依旧被困于舞台中，被假象所迷惑。