《尼尔机械纪元》剧情结局解析 游戏开发背景与剧情分析

人性的，太人性的

　　如今才接触到横尾太郎作品的人，肯定会为游戏界对此人的容忍和尊重程度感到惊讶，这一方面是因为当年恨过横尾的人早已对他不闻不问了，而坚持下来的多少都是能感受到甚至迷恋上他特色的人。对这些人而言，那些“看似不足之处”既不是优点，也不是缺点，仅仅是他的一贯特点而已。

　　横尾的作品一直在刻意凸显某种矛盾性：一方面，这些游戏总在坚持最基础的“游戏性”（玩家所体验的往往是“打怪升级角色”“收集素材升级武器”这些再基本不过的内容），另一方面，它们又在伺机颠覆这一切，以各种方式否定玩家在游戏中投入的时间、精力甚至是情感。

　　在联网状态下，玩家可回收或修复其他玩家死亡时留下的“义体”，选择回收会随机获取临时性的增益效果，选择修理可获得临时的帮手（虽然两者都不是很实用……），为其他玩家献上默祷则可以为留下义体的玩家回满生命值，这种“得知世上还有人在为我祈祷”的感觉还不错

　　如果能通过牺牲玩家的游戏体验而达到他的目的，横尾绝不会有丝毫犹豫——无论是角色移动的流畅程度，还是组合技的招式性能，只要有必要，他都会坚持自己的思路，做出完全不利于游戏本身的改动。

　　在《机械纪元》的开发过程中，白金工作室的成员在接受采访时曾不止一次地抱怨过这位总监提出的“无理要求”，其中最匪夷所思的莫过于游戏中大型剑与拳套的组合技——在横尾介入之前，这一组合技原本是由2B将拳套抛向空中，再挥舞大剑以一记精准的本垒打击飞拳套，贯穿飞行路线上的敌人……但横尾太郎强烈要求把这个做成有一定几率打偏的动作，其结果就是在游戏的正式版中，这个组合技成为了无视玩家按键时机，完全随机打偏的近似废招。

　　与前作相同，本作中也不乏一些令人眼前一亮的支线任务，例如在游戏创作者机器人系列任务中，玩家所要做的不仅是跑腿，还要替这位创作者在游戏中捉虫——像真正的debug一样，玩家的目的不是通过关卡，而是利用各种奇怪的思路在游戏中找到bug

　　为什么要这么做？横尾的游戏中总是充满了这种令人疑惑的问题：白金工作室明明已经按照横尾的设定把主角打造成了钢筋铁骨的超级士兵，横尾为什么还要让他们在穿过灌木丛、迈过障碍物时绊个踉跄？明明已经有了一套品质上佳的战斗系统，为什么还要去强调另一套双摇杆射击游戏的存在意义？也许有朝一日我们能听到他亲口讲述这些——就像他回顾起《龙背上的骑兵》最终战一样。但在那之前，我们只能根据他在游戏中传递的信息，猜测他隐藏在古怪的创作思路中的意义。

　　剧透指数五星：下文将是“游戏不用玩”级别的剧透，涉及到游戏的最终结局，并且会严重影响到游戏体验，如果你对这款游戏感兴趣，但还没有亲自完成这一结局，我强烈建议不要提前阅读这段内容。

　　与前作相同，《尼尔：机械纪元》讲述的仍然是关于人类的故事：即便是在一片人类早已灭亡的土地上，仍然回荡着由残存的智慧生命谱写出的人类哀歌，同时亦是人性颂歌。在本作中，横尾放弃了对“杀戮的意义”的探索，转而假设“当无人为杀戮——乃至为存在本身赋予意义之时，意义要从何处找寻”。

　　游戏中对立的双方——代表人类的人造人（Androids）部队，与代表外星侵略者的机械生命体（Living Machines）都早已失去了自己所代表的对象，分别为自欺欺人的骗局和自相矛盾的指令相互厮杀，在造物主缺席的世界上面临着相同的存在危机，而“成为人类”是双方共同的答案。

　　在机械生命体接管地球之后，文明的废墟仍然散发着诡异的魅力

　　在《龙背上的骑兵》系列中，横尾塑造过一个极端憎恶人类，想方设法要灭绝人类的神，而在《尼尔》这个不受神祇眷顾的世界中，人类却在灭绝之后登上了宛若神明的宝座，在智慧生命的希冀中为一切重新赋予价值。通过游戏主角的视角，玩家会见证到机械生命体通过模仿人类获得进化的过程——从过家家式地模仿人类的行为和语言，到追随人类的足迹，探索不同的生存方式，甚至重蹈人类历史的覆辙……

　　通过异类的模仿行为审视自身，会让可笑的显得更可笑，可贵的显得更可贵，横尾在这方面着墨甚多，通过机械生命体的行为刻意夸大了人性中的好奇与憎恶、恐惧等情感，这些异类被特定情感支配的表现，同样也是人类的可能性之一。

　　在意识到机械生命体也拥有家庭、王国，爱与恨，欢笑与哭泣之后，你还会继续坚持你死我活的斗争吗？

　　“让角色更像人类”大概就是横尾为本作动歪脑筋的目标之一。如你所见，他从来就不曾满足于只通过文字叙事，因此我们看到了这几位会被障碍物磕磕绊绊，还会偶尔打不出全垒打的主角，同时也看到了他们血肉灵魂的交织，与爱恨情仇的交锋……而这些点滴流淌于游戏全程的人性，最终汇聚成了又一场史无前例的结局方式。

　　情理之中，意料之外的展开升华了游戏的主题

　　游戏最终阶段（结局E）的主角，是全程伴随2B，9S和A2的两台支援射击系统“Pod 042”与“Pod 153”。他们见证了游戏的整个过程，与这些角色共同成长，并凭借自身的意志决定抗拒早已在程序中设定的使命，逆天而行，从濒临删除的命运中挽救三位主角的数据——亦是人造人的灵魂。他们渗透数据库的过程遭到了防御系统的反击——在游戏中表现为整个游戏制作人员名单都化作了双摇杆射击游戏中的敌人，向玩家的机体倾泻弹幕。

　　所以说，横尾你和Square Enix到底有什么冤什么仇啊！

　　E结局是一个时长超过十分钟的射击游戏，足以令人玩到眼花缭乱，精疲力尽，更糟糕的是当制作人员名单播过一半，进入“Square Enix”阶段之后，弹幕的密度会发生丧心病狂级别的增长，敌人的耐久度也会提升到令人绝望的程度。每当玩家遭到击坠之后，系统就会提出不同的问题：

　　在这里放弃吗？

　　你认输吗？

　　这一切根本不值得做吗？

　　你觉得游戏是无聊的小事吗？

　　你承认这个世界毫无意义吗？

　　但借这次机会，我要向这些玩家道谢——如果不是你们的留言，我可能真的会屈服于横尾的恶意，半途而废了……

　　与此同时，其他玩家的留言将出现在“接关”画面的背景中，并伴随被击坠次数同步增长，如果玩家以否定的回答一直坚持到最后，会在此之后收到来自其他玩家的支援——6艘僚机环绕在玩家的机体周围，替玩家抵御弹幕，与玩家共同释放火力。背景播放的主题曲将配合僚机登场开始合唱……到达这一阶段之后，游戏便不可能再失败了：每当僚机中弹牺牲，都会有新的赶来补充——而每一艘僚机都会在牺牲时留下玩家设置的用户名，显示“其数据已丢失”的信息。

　　在整个名单播放完毕，见证过结局之后，两位Pod会向玩家提问

　　“你是否想留言给那些正在苦苦挣扎，无法通关《尼尔：机械纪元》的玩家？”

　　“你是否有兴趣帮助弱者？”

　　“这一选择能够让你帮助世间某地的某个人，但作为代价，你会失去自己的全部存档。尽管如此，你还是想要帮助某人——一个完全不认识的人吗？”

　　“你能帮助的人将是随机选出的，这样的话，在我们对话的同时正在呼救的某人，可能会是你极为厌恶的人。即便如此，你还是希望伸出援手吗？”

　　“你已经为解锁Debug模式和章节选择付出了很大的努力，但这样的话你将无法继续使用它们。你……仍然希望伸出援手吗？”

　　“也许不会有人为此而向你道谢，甚至还有可能会有人说你的行为只是为了作秀，即便如此，你还是希望伸出援手吗？”

　　“你是真心——实意——确定要如此吗？”

　　通过删除自己的存档，玩家的数据将化为其他到达E结局的玩家世界中的僚机之一，为其通关保驾护航，自己的留言也将出现在那位玩家的接关画面之中，为其提供鼓励——如果你愿意的话，也可以向网络另一端的陌生人恶语相向，或是对游戏大发牢骚……毕竟这就是人性嘛。

　　在最后的留言机会中，你可以抒发对游戏的爱，也可以为其他玩家加油鼓劲，还可以喷上一番，他们还真的为各种需求都准备好了现成的模板以供选择……

　　在2015年的GDC演讲中，横尾太郎曾表示他一直试图探索游戏创作中难以涉足的边界——一些显而易见的禁忌挡在所有创作者面前，制约着游戏所具备的潜力，但在禁忌与已知的可能性之间，还存在着一片未经探索的区域，他渴望突破一堵“无形的墙壁”，将前所未有的情感传达给玩家。关于这种突破，他举出的实例即是可口可乐公司在2013年设置于印度与巴基斯坦两国中的“小世界”饮料机（Small World machines）：位于印巴两国的人民可通过网络看到彼此，只要双方同时将掌心贴在同样的位置，并依照屏幕上的要求共同完成一个小游戏（画出特定图案或跳一支舞等），就可以各自获取一罐免费的可乐。这个如此简陋的游戏，恰恰突破了传统电子游戏未曾达到的领域，也是局限于传统创作思路的游戏开发者未曾尝试过的方向。

　　横尾总是强调自己的创作灵感来源于现实世界，从正反两个方向来说，确实如此……

　　《机械纪元》的结局E，就是横尾太郎在自己的作品中重现的“小世界”饮料机，通过充满恶意的密集弹幕和删除存档的把戏，让陌生玩家间通过一句简短的留言彼此交汇（最先通关的一批玩家用到的大概是开发团队的存档……），在生死患难之间，在攻破阻挡于结局之前的最后难关的过程中，也许会有泪水，也许会有感动，也许会有更多人把横尾太郎的名字写入自己的黑名单……

　　但基于同样的理由，也会有更多人继续追随着这个名字的动向，直到他下一次冲击那堵无形的墙。

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