游民对话《闪避刺客》团队：“朝鲜赛博朋克”背后的故事
《闪避刺客》是一款以赛博朋克反乌托邦为背景的“绳索动作”游戏。玩家操作的主角“准将”拥有一条机械链臂，从中可以射出飞爪进行飞跃移动，并以此衍生出各种攻击手段。
“我在构思故事时，选择的方式是先根据功能性的需求，确定需要什么，然后再往上添加故事”，刘升泫向我们介绍道，“所以像准将的情况，是因为需要他能进行绳索动作，并通过绳索动作来展现华丽的场面，然后才诞生了准将这个角色”。
或许是基于此玩法，游戏的中文名被意译为《闪避刺客》。然而就玩家的实际体验而言，初始标题“SANABI”或许才更契合游戏的剧情。
其实从序章开始，“Sannabi”（游戏内译为“山娜菲”）这个模糊的意象就贯穿了游戏本篇的始终：主角因为“山娜菲”的缘故踏上寻女复仇之旅，调查背后强大势力的巨头企业“麻古集团”。但事实上，在前95%的流程中，玩家根本不知道这个所谓的“山娜菲”到底是什么，这完全是一个抽象的概念。直到随着故事的深入，各种惊人的转折与所谓的真相才逐步被揭开。
“我认为，比起故事本身，如何将故事传递给玩家更为重要”，当问及为何这样构思游戏剧情时，刘升泫如此回答道。
对于不少玩家而言，《闪避刺客》确实讲了一个足够打动人心的故事，而这个故事的主题则是更为少见的“朝鲜赛博朋克”：以现实历史“朝鲜王朝”末期（1876-1910）的各类文化为原型，在“赛博朋克”这一理念下重新“展示”。
而故事舞台中心的“麻古市”，恰恰向我们揭开了其中的一角。
与大多数以“赛博朋克”为主题的游戏作品一样，《闪避刺客》同样有着相似的设定：被巨型科技企业垄断的都市、诸如“人格数据”的商业化超科技术、迅速分化的的城市阶级、陈旧的霓虹灯与污秽的建筑群.....这些都与现实朝鲜王朝末期的建筑风格、服饰以及特色文化相融合，共同塑造出了游戏独特世界观。
而随着游戏流程的推进，玩家也将自下而上地对“麻古市”的各区域进行探索，亲自感受到两种截然不同气质的相互碰撞。
除巨大机械链臂外，主角的另一个特征则是穿着朝鲜王朝特色的“具军服”
而与其他作品不同的是，《闪避刺客》中的赛博朋克并没有延续“资本主义的膨胀导致企业拥有超越国家的权力”这一基础设定，甚至还反其道而行之：即国家权力大大超过了巨头企业，并以此构成故事核心。
“在赛博朋克设定中，如果企业的力量较弱，就很难营造出赛博朋克独有的那种感觉；我们把企业的力量设定得很强，而王庭（即政府）的力量实际上则要更强......在游戏中，要把政府的力量展现到某种程度以上，实际上是不可能的。”
“直接展现其宏大和强大是有明显局限的，而激发人的想象力去想象其宏大和强大则没有极限。”刘升泫补充道。
事实也的确如此：游戏中有关“王庭”势力的展示着墨不多，其压迫感也更多来源于剧情中的各种侧面烘托与伏笔；游戏实际中的大量动画演出，被有意聚焦于玩家自身所经历的故事之中。
“我们之所以在演出上投入精力，是因为《闪避刺客》的结构从某种角度看非常传统和简单：即游玩—过场—游玩—过场……因此，必须在这些短暂的过场瞬间紧紧抓住玩家的沉浸感，只有镜头演出和像素演出等做得非常出色，玩家才能沉浸其中”。
这种独特的叙事方式实际上贯穿游戏全程，玩家在游玩过程中，则可以明显感受到制作组有关演出镜头与剪辑的叙事调度。
“我记得规模最大的演出是在第3章，一个叫‘监督官’的巨大机器人变身的场景。实际上，仔细看的话，因为无法展示整个巨大机器人的变身过程，所以我们把背景完全调暗，只展示了必要的部分”。
“像这样，在小型独立游戏中，似乎很多时候是通过限定所要展现的规模来进行演出的”。当被问到这些动画效果是如何实现的，刘升泫笑了笑：“我们的动画师们可是熬了不少夜呢”。
类似此类的各种设计铺垫，直至游戏结尾处，伴随着谜底揭开，最终迎来了玩家情感的集中爆发。
“正是这种沉浸过程，即使故事本身比较平实，玩家也能更投入，从而获得了更感人的效果”，刘升泫谦虚地说道。事实上，《闪避刺客》的剧情流程并不长，却也早已成吸引玩家的重要原因之一；Steam评论区的众多好评中，也从来不乏对剧情的解析与赞赏。
至此，有关父亲的故事虽然结束了，但本篇所构建的庞大“朝鲜赛博朋克”世界观，却远不止于此。
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