其实在推出这个话题的时候，笔者为一些人设置了一个陷阱，那就是小说的定义。现在有一部分人喜欢黑起点文，小白文，进而直接黑网络小说，认为这些小说就是套路的体现，没意思也没必要看，都是垃圾，接着一提到轻小说的时候就会产生一种优越感，认为轻小说比网络小说好。但是在没多久的互黑过程中，这些人也不得不承认日轻都是套路和后宫，同样都是垃圾，没意思也没必要看。于是不知不觉中，网络小说和日式轻小说都被打上小白文和后宫套路的烙印，被黑的各种不明觉厉。
所以为什么会成为这个样子呢？
在之前的话题讨论中有网友“味精封包”发表了看法：国内但凡用心写的作者都不会承认自己是“轻小说”的，何况现在“轻小说”的名声已经坏掉了。我要作者也会说 “你才‘轻小说’，你丫全家都‘轻小说’”
作为读者获是旁观者，这些话说得有一定道理，其实笔者认为主要原因在于商业化的作品对市场的透支过于严重。大家看到这个东西赚钱，就全部去写这类东西，编辑也全推这种东西，简单来说就是商人过于注重利益。按理来说这本是一件没有错误的事，但问题就如我上面所说，过于注重利益造成的结果只有逼迫市场就范，清水搅成浑水。
名作之壁，罪恶之源，《无限斯特拉托斯》充分利用它的成绩向我们诠释了日本动漫产业的未来，我想大家已经看得很清楚了
不知道大家可还记得日本有一家叫做骨头社的动画制作公司，在业内以作死闻名，喜欢做一些很high的小众向动画，往往浪费了做商业动画的时间，而小众向作品也不叫座，卖不出去。骨头社几乎连年亏损，笔者承认其精神可嘉，但是并不推荐向它学习，更何况人家还有后台，死不了很正常。
另外还有一家叫做疯房子的动画公司，也就是一拳超人的动画制作公司。这个动画公司之前很任性的，参与过黑客帝国，做过今敏的一系列作品，2010年疯起来的时候还做了一部特别炸裂的剧场版动画，人称究极的2D动画《Redline》。
《Redline》耗时七年，集结了业内知名原画师，共绘制了十万张原画，不亏“疯”房子的名号
所以我为什么要提这两个动画制作公司呢？他们都靠做动画赚钱，有的时候也做非常日式的轻小说改编，但重点就是它们都会做一些可能没有回报，但是不让别人认为“动画不过如此”的作品，这样即便业界对日本动画的看法再差，也总会诞生一些很棒的动画来打他们的脸，告诉所有人日本动画才不是吃枣药丸的姿态。
以上都是为业界续命的典范。
那么现在提及网络小说，大家认为还有这样的作品么？可能有，但是已经很少有人对其感兴趣了，毕竟名声已经臭了，有时间去找一本喜欢看的小说，还不如看一场电影打一小时游戏。另外这里我不是针对网络小说，日本轻小说的名声也越来越臭了，看看各大文库每推出一部轻小说，各路论坛多少人吐槽剧情人设，全是套路。
那么现在为什么突然冒出一个国产轻小说呢？为什么开始有人注意到这个版块并开始投资建设呢？原因可能有很多种，但主要原因肯定是有人愿意消费这种产品。于是按照网络上的观点，国产轻小说被确认了种种定义，接下来一一列举。
这里就要说说日本轻小说的定义究竟是什么了，按照榎本秋《如何成为轻小说作家》的解释，轻小说主要以青少年、国中生及高中生等年轻读者为主要对象的小说，目标是为了娱乐读者。其次书中要有漫画、动画风格的插图，以可爱、漂亮的封面及插图吸引读者。
轻文轻小说出版众筹成功的小说《女装国王》，不谈作品，我认为这个平台已经走在了时代前端
比起世界观的设定，作家更重视角色的设定。以角色的个性与魅力为创作重点。另者文章浅显易懂，句子短、大量使用对话、常换行及换段落，使用拟声拟态语。让不习惯阅读大量艰涩文章的青少年族群能够无压力的阅读，但也可能让非轻小说读者批评轻小说是品质低劣的小说。
作品有奇幻要素。风格上有时受到动、漫画的影响。作者并不是向青少年诉说一个故事，而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事。
轻小说常被改编成漫画、动画和游戏等。是不是轻小说没有一定的标准，基本上出版社归类是轻小说，它就是轻小说。特定丛书和作家的作品被视为轻小说。
以上就是日本轻小说的完整定义，讲道理我可不认为国产轻小说应该符合这种定义，不过就目前而言，国内有一些平台再走这些路子，比如轻文轻小说以及复活不久的轻之文库等。轻文轻小说是由前A站CEO和一些人一起建立的网站，以手机客户端为主推平台，带着“不懂网文，不懂轻小说，但是我懂acg”的口号，建立了轻文轻小说这个品牌，目前已经帮助旗下几部作品完成了众筹出版，业内享有不错的口碑。
轻之文库大家都知道，因为其在国内蕴含极高的品牌价值获得投资人青睐，成为难得死而复生的品牌，目前来看似乎准备模仿日本轻小说走出版路线，并声称自家轻小说插画很多。在出版方面则被前者吊着打。
