版权纠纷一直是美漫从业者的心病，与日漫“独立画家”的模式有所不同，美漫的版权往往直接归属于漫画公司。漫画家精心创作的漫画角色在专业的流水线工作室中被包装为品牌IP，为漫画公司源源不断地创造价值与收益。而漫画家们往往因为有约在先，只能拿到公司发放的基本薪酬。对此，飞扬跋扈的阿兰·摩尔早有不满。
尽管《守望者》在当时由DC漫画发行，但是作品自身拥有独立的故事与世界观，登场角色也皆为原创（创作过程虽然参考了DC漫画中的数名角色，但版权并无交集）。于是，当阿兰·摩尔与其好友戴夫·吉布森（《守望者》的画师）共同完成了这部引以为豪的作品，他们希望能以个人名义拥有《守望者》的版权。此时，DC方面表示予以支持，他们为此编订了一份合约，其中注明：只要《守望者》平装本在一年（任意一年）之内不会再版印刷，版权就将自动还归阿兰·摩尔与戴夫·吉布森。这看起来似乎是比不错的交易，DC方“出乎意料”的友好态度也让摩尔打消了顾虑。
然而，漫画家的算盘自然精明不过商人，《守望者》漫画取得的巨大成功让“不会再版印刷”的那一年迟迟无法到来，阿兰·摩尔翘首以待的《守望者》版权便成为了空头支票。摩尔远远低估了漫画读者对《守望者》的追捧程度，甚至在《守望者》签约完成之后还将其另一部著作——《V字仇杀队》的版权问题如法炮制。将其两部代表漫画作品的版权拱手让给了DC。
《V字仇杀队》同样属于“超级英雄题材”中的异类
眼看着《守望者》接连不断地再版印刷，周边产品的分红却分毫不见，后知后觉的阿兰·摩尔这才如梦初醒，他终于意识到，DC从一开始就没有打算返还漫画版权。摩尔恼羞成怒，但也无可奈何，而随后的“DC漫画分级制度”更是让摩尔对DC失望透顶。尽管当初反对“分级制度”的漫画家不在少数，可唯有阿兰·摩尔直截了当地表示——如果DC搞分级制度，我就立马走人。后来，摩尔兑现了他的承诺，正像《守望者》中的罗夏一样，当所有人都习惯了接受现状，委曲求全，阿兰·摩尔的决定依然是“永不妥协”。
离开DC漫画之后，阿兰·摩尔辗转于几家独立漫画公司，最终在韩裔漫画家吉姆·李的Wildstorm旗下拥有了自己的Imprint（欧美出版业中的特殊版权信息），然而就在签约后不久，吉姆李将Wildstorm卖给了DC，阿兰·摩尔的Imprint也成为了DC的囊中之物。虽然DC承诺绝不干涉摩尔等人的的创作自由，但其日后对Wildstorm出版物的某些“限制要求”还是被阿兰·摩尔视为针对自己的压迫与剥削。这让摩尔铁了心地要和DC划分界限，Wildstorm在职期间，阿兰·摩尔亲手终结了自己参与创作的“ABC宇宙”，没有再给DC留下任何“遗产”。
Wildstorm是Image旗下的分公司，Image最初正是由一群不堪版权压榨的漫画家共同建立，然而如今的它也成为了同DC和漫威一样的“老江湖”
2009年，由扎克施耐德执导的电影版《守望者》上映，影片对于漫画原著“近乎疯狂”的还原与致敬令一部分漫画粉丝大呼过瘾。然而对于那些抱着去看“科幻大片”的普通电影观众来说，院线版混乱、黑暗的色调与混乱的叙事令他们完全摸不着头脑。电影上映之初，影片的评价两极分化严重。《守望者》院线版为2小时40分钟，之后推出了3个小时的导演剪辑版，而直到3个半小时的“终极剪辑版”发售，电影版《守望者》在很多电影观众眼中奇迹般地完成了从“烂片”到“神作”的蜕变。当然，即便如此，扎克施耐德特立独行的“黑暗风格”与“影片对漫画原著结局关键细节的改动”还是让这部电影毁誉参半。
《守望者》电影三个版本的蜕变也是影史上的一段佳话……
虽然扎克施耐德对漫画原著抱以极高的敬意，并尽可能遵照原著完成了改编工作，但这仍然无法讨好早已心灰意冷的阿兰·摩尔。早在电影开拍之前，戴夫·吉布森告知摩尔《守望者》电影化的消息，摩尔表示不会阻拦，但要求自己的名字不要出现在电影当中，甚至愿意将自己的分红归于戴夫，他只希望自己能与DC彻底断绝关系。“没错，这书曾经让我引以为豪，可它现在带给我的只有谎言与欺骗……我连家里都没留一本。”——这是阿兰·摩尔对《守望者》最后的评价。《守望者》电影上映之后，摩尔拒绝观看电影，他的理由是：没有任何人可以把这部漫画成功搬上荧幕。
虽然没有得到原著作者的肯定，但本片还是成为了导演扎克施耐德正式进入“超级英雄电影领域”的敲门砖
