《轻音》10周年：这位女导演要为描写女孩子开创了新时代
然而山田却并未把这当做百合情感来描绘，她不想让这份具有温度和真实感的情感落入百合范式的桎梏里。在山田尚子的眼里，丽奈和久美子的情感是顺理成章的，就如春水溢出池塘，是她们的情感推动着她去创作，而非为了刻意描绘「百合」把少女之间的暧昧当作商品一样推销。在山田的眼里，久美子如一位坠入了一夏之恋的少年。
山田始终深切关注着少女们敏感的内心，把这看作最为宝贵之物。她渐渐在自己的作品中撕去可爱的包装纸，把少女们性的魅力在不越过庸俗化的底线时尽可能地散发出来。性的萌芽是青春期的底音，通过放大这种底音，我们看到了少女的成长。
这正是山田在《轻音》里未成功，在《玉子爱情故事》里迈开了第一步，而在《京吹》里做到了的事情：抓住那如白驹过隙的瞬间，描绘甘酸又昂扬的青春期。
而到了山田去年创作的电影《利兹与青鸟》中，没有了正传主线剧情的桎梏，山田得以自由发挥自己的才华与理念。在这部作品中，她创造出了一个完美的纯洁无瑕的少女花园，却又并未像过去那样，陷入无限循环的可爱话语或是无尽的日常。
《利兹与青鸟》从人设上就展现出了山田尚子的创作决心，她并未继续沿用《京吹》池田晶子的可爱人设，而采用了西屋太志的新版人设。除了头身比拉大之外，少女们的脖颈和四肢都更加纤细。根据西屋太志所说，他是一边汲取山田分镜中的空气感，一边反复地修改人设，最终诞生了这些如仙子般轻灵、纤细的少女。
山田使尽浑身解数，将希美与霙的情感的交流和表达寄托在她们的飞扬的马尾、踢踏的皮鞋、轻舞的裙裾这些由她提纯出来的最具代表性的少女风物上，希美和霙的一颦一动、耳鬓厮磨，都充满了女性魅力。通过这种方式，山田手下的少女彻底摆脱了「萌」或者「可爱」的枯燥指涉，散发出一种更具妖冶气质的诱人味道。
在电影结尾，霙和希美一同踏出了学校的大门，在一声满怀希望的“Happy ice cream！”之后，少女经历了成长的阵痛，迎向美好的成长与未来。应该说，《利兹与青鸟》是山田最理想的少女动画，展现了山田的创作理念：她想描绘的不是在嬉笑打闹中度过的可爱却平凡日常，而是少女在青春期成长路上伴有阵痛却最为珍贵的瞬间。
十年过去了，那五位轻音少女，如今又是什么模样呢？我想这大概是山田尚子在不断思考的问题。
用十年时间，山田手下的少女踏出了秘密花园，迎接成长和更广阔的世界。
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