有人的地方就有江湖 最具中国特色的25部武侠电影

义

　　义者，人字出头，再加一点，

　　指为他人或家国利益情愿肝脑涂地之人。

《龙门客栈》（1967）

　　导演：胡金铨

　　主演：上官灵凤、石隽

　　因为徐克的翻拍和致敬，让这部经典作品又焕发了新意，故事以大太监曹少钦谋杀忠良之后，江湖义士舍命救援的主线，拍出那种黄沙漫漫、残阳如血的肃杀之气。而那种侠士忠肝义胆、为国为民的情怀，正是胡金铨武侠精神的核心。这部电影的人物设置和徐克的版本略有不同，男主角萧少镃一袭白衣，一箫一剑行走江湖，是胡金铨心中儒侠之典范。这种“剑气箫心”（西方牛仔通常是左轮枪和口琴）属于中国侠客的独有气质，而胡金铨自然也不吝惜用各种大远景和精致的构图、散点透视法和山水画一样的写意场景来加以映衬。

　　但《龙门客栈》最大的贡献是造就了“客栈”这一经典环境，这种环境的开发在他随后的《迎春阁之风波》和《喜怒哀乐》（《怒》一节）更为成熟，这种封闭场景让人物的空间变得有限，从而可以钩织起人物之间步步紧逼的张力，这种层叠的心里激荡、伪装和钩心斗角下的险象环生，前所未见，其牵连出的一场又一场的打斗，将故事推向层层高潮。胡金铨的武侠配置，从来不是那种大开大合的路线，而是如层峦叠嶂、曲径通幽，却又暗地里积蓄风雨欲来之气象，有着作者的典范。他极其擅长表现多股力量的制衡，并通过摄影和剪辑来强化这种制衡背后的不稳定感，呈现种种步步为营的危机。胡金铨对情境的强调，也通过那种苍岩巨松、落日斜阳来比兴，一种“风萧萧兮易水寒”的诗意，让人一咏三叹。胡金铨的侠客，在悲壮和睿智之余带着一丝寂寞，充满神秘、来路不明，事成之后则挥手而去，是永远独步江湖的行路人。

《报仇》（1970）

　　导演：张彻

　　主演：姜大卫、狄龙

　　《报仇》属于张彻电影里少有的“灵魂对话”，他对狄龙、姜大卫双生的使用，采取了一种阴阳相隔的策略，这在以往极不常见。两人不再为各自跨刀，而是分段进行，这部电影让姜大卫拿到了亚太影帝，同样也是狄龙、姜大卫裂隙的开始，中间的恩怨种种，剪不断理还乱，别有一番滋味在心头。影片开端部分狄龙扮演的武生关玉楼就上演着舞台上的“喋血”，这种高度仪式感的舞台调度，属于一种悲壮的舞台效果。猩红的染色和倒落舞台的动作，成为一种宿命的预演，于是当狄龙最终被奸人暗算致死，临终的情境和舞台上演绎的“喋血”场景交互剪辑，召唤着一种往生的留恋。死亡是生命的终结，也是姜大卫扮演的关小楼复仇的开始，然而万事最关情，复仇就是对情义最好的回音，这是张彻对暴力的理解，当慌慌乱世法理不立，刀剑就成为对正义的补充，甚至可能是唯一的手段。这必然让张彻那种粗暴的复仇，带着情感和正义的双重使命，刀山虎穴、以寡敌众，壮士一去不复返，他最喟叹的，正是这种为了兄弟义气而两肋插刀的悲情英雄。

　　张彻的豪情奔放，正如献血的烟火表演，最高潮而涤荡人心的地方，往往就是那些惨烈的“盘肠大战”，这种直露的展示，往往能让观众嗅到血的气息，也让他的电影很多时候被作为cult电影（男性友谊的部分则被当作同志电影）来看待，但这偏偏就是典型的张彻情境—生命的赌局，结局早就窥到，但虽死其犹未悔。张彻的电影往往脸谱分明，小人奸猾无比，君子坦坦荡荡，天真烂漫，守着同年同月同日死的兄弟誓言。