有人的地方就有江湖 最具中国特色的25部武侠电影

《楚留香》（1977）

　　导演：楚原

　　主演：狄龙、徐少强

　　楚留香是古龙小说中知名的高富帅，197 7年的《楚留香》改编自该系列中的《画眉鸟》，以楚留香潜入神水宫调查天一神水的情节为主线，无花和尚的部分则截取自《大沙漠》，说到底楚原知道如何删减组合才能让古龙作品有最好的银幕效果。张彻招牌之一的狄龙，此时投奔楚原成为其之后的御用男主角，职业生涯迈上一个新的高度（包括公司也是楚原、狄龙、古龙合组）。《楚留香》跟《流星·蝴蝶·剑》的不同在于它含有古龙的另外一个命题，就是那些侠客的真性情：爱管闲事。正是这种心情，赋予一种风流的气质，这种风流和张彻的豪情风流不同，带着一种文人雅痞（也就是所谓的有闲阶级），让人物显得可爱。

　　通常来说，古龙小说的高富帅一般不会有真正的致命危险，发型都不能乱，因此各种悬疑和陷阱虽然是出人意表，但也基本在意料之中。而在美学上，楚原也利用有限的资源和空间，精准还原出那种亭台楼阁、瑶池仙湖、深闺回廊、密林山谷，显得难能可贵。狄龙作为邵氏明星招牌，魅力不减、光彩熠熠，是当时出演楚留香的最佳人选。楚原很中意早期邵氏的那些特殊技法，如快速推焦等，但他同时对景深进行了革命，因为美术上的精致，他放心地放大了电影的景深，也不需要以大量的物品置于前景。此外，他延伸了诸多另类元素，如同性恋、阴阳人、邪典暴力等，而这些都有利于揭示古龙作品中那复杂而阴暗的人性特征。楚留香的形象则成为他们的反衬，在这种江湖之中，还有这么一种经常感到无聊、爱找乐子且不怕麻烦的人，肯定就相当讨人喜欢。

《刀》（1995）

　　导演：徐克

　　主演：赵文卓、熊欣欣

　　《刀》可能是徐克作品里从格局到演员最小的一部，但简约不简单，它麻雀虽小五脏俱全，是一部高度混杂的电影。影片是徐克向张彻的《独臂刀》致敬之作，围绕一把多年前的断刀，引出多年前的杀父之仇，主人公意外中失去右手，却侥幸得到绝世刀谱，最终练就奇功，得报父仇，从此绝迹江湖。本片可能是徐克最具争议的一部作品，它有些向早期混乱三部曲回归的迹象，一种邪恶、狰狞、爆裂、混乱的回归，呈现出妖气浓重的脏乱场景。《刀》的整个背景，是一种人类劣根性组成的屠宰场式的空间，这就是《地狱无门》《倩女幽魂》等电影的点题之处，那些狰狞的猎户和各种粗犷的三教九流的异域面孔，强化着这种生死如儿戏的窒息的空间张力。而锻刀房，那些尖锐的利器随风摇摆，应和着地上的种种捕兽夹，象征着徐克那种如履薄冰、针尖上舞蹈的江湖。竹竿作为特定的道具，不再是《黄飞鸿》的轻盈，而是成全一种疯狂切割的对峙空间，马贼穷凶极恶的脸孔，熊欣欣身上邪恶的纹身，透射着人物内心深渊般的阴暗—这是个吃人的世界，弱肉强食的兽性的世界，逼得人逃亡，甚至逃无可逃。

　　影片书写两种武侠观，一种是惠天赐扮演的师傅那样辗转避祸，另一种是直面复仇，而后者正是徐克的态度—以暴制暴，完成对这个世界的邪恶和残暴的拒绝。徐克在电影中展现了一种惊人的蒙太奇，高速剪切制造出武器交接的速度，追求的正是那种“直接”。不可否认，《刀》的美学容易让人联想到王家卫的《东邪西毒》，但从生猛的气质上来说，徐克的特点应该相当容易辨认。

《新龙门客栈》（1992）

　　导演：李慧民

　　主演：张曼玉、林青霞

　　《新龙门客栈》脱胎于胡金铨1967年的《龙门客栈》。两部影片的故事都发生在“龙门客栈”的狭小空间内，江湖上各路英雄好汉逃犯宦官，都汇聚于此。为名为利为逃命，各种目的不一而足。势力交错、波诡云谲，大战一触即发，绝对没有人能逃离“龙门客栈”。在大战之后，风沙掩埋了尸骨，江湖上的后来人还会继续经营这个前哨战一般的小店。只是谁能知道这里曾经发生过多少故事呢？有恩怨有情仇有人，就有江湖。而汇集了这些的龙门客栈，可谓是江湖的集大成者。换而言之，龙门客栈，是江湖的一个缩影。徐克并没有想着要在故事里展示太多的侠客情谊，他着重表现的是他本人最擅长的功夫设计、镜头语言、特异兵器和力怪乱神。影片中客栈，上层是婚房，中层是几股势力纵横捭阖的酒桌，而下层却是出关的暗道。在这狭小的空间内，徐克制造出了机巧神秘的世界。

　　虽然影片的故事来自于某种想象力，但是在轰轰烈烈的刀光剑影、血染狂沙之下，却是一段段儿女情长的缱绻之情。客栈虽然只是栖身之所，但是侠客的精神世界却是无垠的。关于侠客精神的理解，徐克告诉我们的是，路见不平拔刀相助。他用周淮安的侠情唤醒了客栈老板金镶玉内心里的一点点正义感，让这个黑店的老板娘挺身而出，成为了“侠之化身”。在这个宁静的大漠腹地，或许只有金镶玉，是最具有侠义的一个角色了。