有人的地方就有江湖 最具中国特色的25部武侠电影

智

　　智者，悟道。

　　经年游走江河湖，终将参透世间困厄。

《空山灵雨》（1979）

　　导演：胡金铨

　　主演：徐枫、田丰

　　《空山灵雨》以一座威严的佛寺（三宝寺）为主场景，以圆寂前的方丈选拔传人为主线，以僧俗之人盗取《大乘起信论》为辅线，挞人性之裂斑，传佛家之禅机。乔宏扮演的邱明，便是以六祖慧能为原型，而几个弟子争夺大位的过程，则是暗潮汹涌，有极强的可观性。

　　通常来说《空山灵雨》不被列入“武侠电影”之列，因为那种江湖恩仇的全景没有显现，其中的人物也大都基于钩心斗角，但这种剑拔弩张的情境，恰恰构成了胡金铨心中的“江湖”。方丈的三个弟子，一个勾结官员，一个勾结富商，贪恋方丈之位，卷入圣物争夺，这种“贪欲”正是江湖腥风血雨的引爆力量，另一个弟子虽然正直谨慎，“心清水自净”，然而禅意的选择往往让人难以琢磨。剃度不久的流犯，正象征那立地成佛的指示，而富豪雇佣女飞贼盗取经书，最终也难逃法网，一个落崖而死，一个出家为尼，魔高一尺道高一丈，冥冥中自有天定。影片最后，邱明烧毁了那象征着镇寺之宝的《大乘起信论》，试图一并烧去那贪欲的根源，则是胡金铨本人对信仰的怀疑和不定，他对禅的理解，一生都走入了误区。但这无碍于《空山灵雨》成为一部没有刀剑的“武侠电影”，片中的《大乘起信论》就是胡金铨心中的“辟邪剑谱”，诠释江湖人心得体，放在佛家境界上未免就狭隘了。

《大醉侠》（1966）

　　导演：胡金铨

　　主演：郑佩佩、岳华

　　《大醉侠》在武侠电影中最容易被高看，很大原因是因为它处在武侠片的历史长河里，被贴上开山之作的标签。事实上更早的时候徐增宏等人就已经在邵氏拍了《火烧红莲寺之江湖奇侠》，胡金铨的这部作品的贡献，更大程度上是美学的创新，他一方面把京剧作为一种美学风格重新结构到电影之中，另一方面是对打斗方式的革新。

　　胡金铨1954年在澳门观看了太极门吴公仪和白鹤门陈克夫的比武，而这场比武令其对擂台的憧憬幻灭，因而重新思考借助其他的手段——弹床的使用，就是《大醉侠》对武侠电影的突出贡献，它成功实现了一种和威压不同的轻盈感，京剧演员出身的韩英杰，成为这部电影的动作执导，也奠基了香港电影使用“武术指导”的传统。自此之后，香港一大批戏班出身的演员纷纷成为功夫演员和武师，成就香港武侠片黄金时代，这种开端创举自然有其历史价值，同时，韩英杰也是胡金铨片中的重要配角之一。影片特色在于以中国传统戏曲、舞蹈和杂技进行统一，设计出一套动作系统，符合中国武术想象（武侠小说）中的节奏感和美感。相对于武打动作，胡金铨更中意的是那种中华传统中的古雅之风，以及市井风情。《大醉侠》在这些方面都做得别致，但就武侠的部分尚显稚嫩，或者说他追求的并不是凌厉和残酷，这也是他和张彻的最大区别。胡金铨的武侠，虽然不乏那种怒目和豪放，但整体而言还是偏于含蓄，他最认可的是那种一半隐士一半江湖的儒侠，而不是横行江湖之人。比较有趣味的是女性形象普遍都比较有阳刚之气，金燕子比大醉侠戏份更多，似乎也是导演有意为之。