姿势分子：游戏的电影化之路 从B级制片到好莱坞的挑战者

　　《黑手党》则从另一个角度入手，以一名普通的出租车司机的视角为切入点，其无意中卷入一场黑帮火拼并最终成为黑道的一员，在生动的失落天堂城以及优秀的驾驶系统的配合下，将游戏演绎成了一部优秀的《教父》式电影。

《黑手党》无时无刻不在向知名黑帮电影的致敬

　　值得注意的是，因为第三人称游戏在镜头运用上具有天生优势，所以很多游戏电影化的典范都如《黑手党》一般选择了这种视角，比如索尼的独占游戏《暴雨》、《超凡双生》、顽皮狗的《神秘海域》、《美国末日》等。

《神秘海域》系列可以看做《美国末日》他爹

　　《暴雨》以及《超凡双生》是非常值得探讨的例子，作为技术进步之后“交互式电影”的现代化复兴，两部游戏在电影化上的变革有点走火入魔的感觉，在“玩的成分”和“看的成分”这两者的把握上发生了结构性的失衡，看起来很像是制作者David Cage内心深处失落的电影导演气质的借尸还魂，这一点在小岛秀夫的《合金装备》系列上也很明显，《合金装备4》尤甚，作者在剧情中想表达的过多而导致游戏的说教意味太严重，出现了打10分钟游戏，看60分钟CG的尴尬。

《暴雨》的出现让人们重新审视电影和游戏之间的界限

　　尤其是《超凡双生》，虽然在叙事上大量采用了电影化的手法，甚至请来了艾伦佩吉和威廉达福两位好莱坞明星助阵，简直如电影般星光闪耀。但整个游戏让玩家觉得太像是一个被动的参与者，蛋疼的操作尤其让人发指，是《超凡双生》在带入感上卡在了电影和游戏之间，两边都不是东西，最终只能是毁誉参半。

《超凡双生》相比《暴雨》，有走火入魔的趋势

　　相比之下，顽皮狗在游戏的电影化方面就高明的多，其代表作《美国末日》并不只是电影镜头和场景的简单拼贴，在情节设计和人物刻画方面在游戏行业都取得了革命性的进步。从序章开始，玩家就随着乔尔父女的视角被卷入了一系列的混乱之中，在人潮之中的玩家能够深刻的感受到自己的渺小与无力，你根本不是什么英雄，而只是个卑微的求生者，这给游戏奠定了颇具悲剧意味的基调，乔尔和艾莉的旅程也变得更为悲壮与扣人心弦，轻易的就夺取了所有玩家的心，让他们深深的沉醉其中，随着游戏或悲或喜。

《美国末日》是目前在电影化上做的最优秀的

　　就目前来看，《美国末日》可以说是电子游戏电影化的集大成者，在放弃了盗用佩吉的脸模之后，只靠着一帮“游戏脸”，依然成功的制造了一部叙事层次堪比电影的神作。

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