这里再延伸一点说说日本动画质量的问题，其实在日本做动画赶工期是日常，很多当年闻名海外的动画都是赶工期赶出来的，比如IS、EVA、高达独角兽都赶过工期。EVA剧场版工期赶得要死要活，放映的时候还有300卡左右的镜头没做好剪辑。IS那时候8bit急的要死要活，离放送还有三天，动画还有几百卡二原没有画，作监手里还卡着一些，最后委托神龙这边，神龙又找了三个国人原画，一个人奋战24小时，两人奋战48小时，这才画完了所有二原，也是差点就放送事故了。而独角兽赶工期赶得后面活都没人接了，不敢接，就算给你赶出来了，动画崩坏一查staff你还得背锅，不过后来问题还是解决了。
这都不是好事，你所看到的大制作背后不知道累瘫了几个制作进行，求爷爷告奶奶是小事，心态爆炸的很有可能直接和动画人动画公司这边撕逼了，但好在动画最后还是做出来了。说到底日本动画制作过程中最容易出现的问题不是钱和人，而是工期，工期没拿捏好动画肯定会做出问题，只能凑活着应付一下，然后崩的生不如死，败坏动画人和动画公司的名誉，以后接活也不好接。
如果一个动画公司把一部动画做成这样，以后业内肯定没人敢给你活干了
出现这些问题的主要原因还是日本动画行业产量大，公司少，公司为什么少？因为钱都被动画制作委员会的投资商分走大头，动画公司赚的钱相对较少，新公司不容易成立。所以为什么说日本动画人离职率高，说到底就是穷。至于有多穷呢，新人动画师，不是原画，画中割的那种，一张150-300日元吧我记得，连碗拉面都吃不起。其实这算不错了，国内无锡那边动画外包画中割我记得一张好像就一块几毛钱，就这样还有人月收入过万，大部分都是乡下来的村里人，根本不会画画，就是照着描，速度特别快，也不管质量。
海外外包压缩了日本动画市场的生存空间，中割这种活能找外包就找外包，导致日本本地压低张数价格，动画师生存艰难，必须没日没夜的画，速度慢的一个月两万日元都有可能，穷的每餐只能吃白米饭。可能很多人不知道，大部分动画制作公司都在东京，这是因为东京这边的话，一是动画相关企业集中，二是方便交货，三是交通便利，但是东京的生活成本大家应该能想象出来，吃穿住行，一个月两万日元，就这么说，一个月一千二的工资，请问你怎么在北京这样的地方生活？而且还是每天工作十个小时以上，做兼职那绝对也就两三年寿命了，肯定会累死的。
新人原画师在日本动画行业的薪水也不算很高，想要活得舒坦一点，唯一的方法就是早点晋级作画监督或者人设
所以如果想进入动画行业，其实不一定要做原画师，制作进行，脚本家，音乐制作，摄影后期，这些都是动画行业必须的人才，也非常紧缺。原画师初期做中割机确实工资又少又累，这份工作只有对动画本身抱有热情的人才能坚持下去。不过目前看国内不少动画公司也愿意下血本培养原画师，有的用日本那边的外包工作来养，有的自己辛苦接日本动画外包赚钱养活公司，养活公司的同时再养国内动画人，而且相比日本，中国这边大多是固定薪资，新人动画师差不多月薪2000-3000，也能维持日常生活，在环境上确实比日本那边好多了。
日本现在这样压缩动画人的生存空间，肯定会导致动画人越来越少，当年庵野秀明说日本动画要玩完不是说动画要玩完，不是说动画质量越来越低，他是想说日本动画制作行业要玩完了，要饿死了，工资低，活累，新人根本坚持不下去，失去了新鲜血液，这种行业怎么可能还有未来？日本动画早晚会寻找新的出路，比如看看海外市场有没有冤大头，肯掏钱的那种，所以根据近几年国内视频网站的新番消费市场，版权费用一集动画十几万，便宜的几万，说真的中国拯救日本动画不是无故放矢，这个可能性还是有的。
