穿越类文学、影片从来不是什么新鲜事物。中国自唐朝起便有大量传奇小说，西方马克•吐温的《康州美国佬在亚瑟王朝》更是被誉为穿越文鼻祖；步入现代，《古今大战秦俑情》的改编原著《秦俑》，和黄易先生的《寻秦记》，掀开了中国穿越文学的新篇章；在如今这个互联网高度发达的时期，文学的门槛被不断拉低，穿越、重生类小说成为不少人消费闲暇时间的必需品。
当然我们不否认，在线小说网站中的确存在不少优质的网络文学。但是经过长时间发展，穿越、重生类小说大量存在同质化、套路，以及故作爽文这种讨好读者的现象。当历史、仙侠、魔法的主题世界太过泛滥，放飞大脑的海量作者们便开始尝试起新的目标：游戏。
中国的网络文学市场很大，影响力已经延伸至海外，满世界的改编电视剧更是黄金时间段的常客。但游戏主题的改编文学基本没能像其他穿越类小说一样，享有“电影化”、“电视剧化”的福利。归根结底，这些以《传奇》等现实中存在的游戏做出的改编的原创，即便受玩家追捧，也会因为版权、利益等因素，被资本势力和有实力的作者剥除在潜力作品之外。
所以最近那些真正能够“动起来”的游戏背景的穿越作，几乎都出现在轻小说高度发达的日本。正在热播的1月新番《OVERLORD II》和《爆肝工程师的异世界狂想曲》，在中国、日本、欧美以及其他国家和地区都获得了不少观众和玩家的追捧。而在这一现象的背后，存在着一条其他国家没有的，WEB-文库-漫改-动画化的改编产业链。“穿越到游戏”正巧是这条产业链中，现如今最受欢迎的主题。
对普通人来说，成为小说家是一件很难的事儿。想要把自己的创意出版成册，行文技巧、故事编排等写作相关的基础能力必不可少，出版社更是必须翻过的一座大山，过程中还有很大一部分靠运气，或金钱左右的因素存在。自日本流行起来的“轻小说”一类，虽然门槛已经较之前的小说降低了很多，但依旧对作者能力有着很高的要求。简而言之，一个普通人，若想把自己的脑洞写成一部或长或短的著作，除了有足够的行动力和毅力能够成文以外，还需要通了审查者一关，才能登上大雅之堂，获得让读者认识的机会。
即便获得了出版机会，小说家们往往还需要将身心投入作品当中维持更新量和热度，才能在竞争激烈、新作不断的轻小说市场中存续下去。《零之使魔》的山口升、《圣魔之血》的吉田直英、《风之圣痕》的山门敬弘，这些把年轻生命都献给作品的作者，用事实告诫着所有准备入行，抱有成为“小说家”梦想的一个个凡人。
然而这并不能让读者们停止压榨小说家。定位如同“快餐”一般的轻小说，总也喂不饱庞大的消费娱乐市场，并且在互联网的冲击下，非纸质阅读平台的展露机会变得越来越多。就像中国的“起点中文网”一样，日本也有自己的网文集中地“成为小说家”等网站平台。
比起必须初版成书才能发售的轻小说，免费阅读的网络小说有很多优势，作者随写随更，对题材和内容的审查更加宽松，庞大的小说库可以让读者随意筛选，选择自己中意的作品。当然，代价便是作者能力参差不齐，选题和故事经常追逐热点，重复和套路化，一些文笔差的足以让人失去阅读乐趣。这些生自WEB端平台的小说，逐渐有了“WEB版”的标志，用来区分它和那些正式出版的小说。
正如开头我们所说，转生和穿越题材的小说绝非新题材，例如《零之使魔》便是标准的穿越式轻小说。这种题材小说虽然受到欢迎，但同样对作者知识面有着不低的要求。转生、穿越类轻小说的主题大部分发生在幻想世界和中世纪世界，读者对这些世界观的印象来自于游戏、动漫、电影、小说等其他作品当中，要写出符合读者大脑具象化的世界，首先需要保证描写虚幻世界的合理性，这便要求作者自身有着较读者更深的阅读量和知识。
