当时，霍华德的身份是“制作人”，但具体的日常工作，其实是测试游戏中的各种Bug，但对霍华德来说，这并不是一段糟糕的经历：
“（作为一种载体），光盘在当时刚刚问世，因为可以在游戏中加入许多视频内容，厂商经常用它们作为招徕玩家的手段。当时，公司引进了一批硅图公司（Silicon Graphics）的机器，而且《侏罗纪公园》正在上映，当被电影特效惊呆后，我们决定对动画、音效和视觉特效进行改进。我的任务是：对调整后的内容进行测试……其中包括尝试各种各样的死法，直到今天，我依然珍视着那段日子。你可以说受时代限制，《上古卷轴：竞技场》问题很多，但它对自己的定位非常明确，并且做得非常非常到位。“
《终结者：未来震撼》的截图，尽管可以被称为史上最早的3D FPS，但它的地位并没有得到玩家的一致承认
霍华德参与的下一部作品，是电影《终结者》的衍生游戏《未来震撼》，同时，这也是B社开发的第三部《终结者》系列，其中前两部都是2D模式。但霍华德的想法是，将这部新作打造成真正意义上的3D FPS，其中将提供数量惊人的场景和关卡，这都是为了一个目标——打造可以身临其境、自由探索的虚拟世界。
当霍华德提出这个建议时，其它员工都很震惊，这不是因为他们反对霍华德，而是这个观点实在有点激进：从成立之初，B社始终保持着稳健的姿态，其社长克里斯托弗·韦佛曾说过：“在花钱这个问题上，我们从没有制定明确的财政目标，但始终在确保每分钱都用到实处。”
说到霍华德和B社，就不能不提B社的创始人：克里斯托弗·韦佛，在大片《独立日》中，那名制造病毒、攻破外星人母船防御的程序员，就是以他为原型设计的。1986年，他从电影特效领域转而投身电子游戏，并成为B社的创始人之一，在霍华德入职后，他充当了这位新人的“伯乐”，并给与了他足够的支持
按照不少大企业的套路，霍华德的建议会直接被无视，但当年的B社就像一个大家庭，任何员工都能和他人开诚布公地讨论工作，整个公司总是一起开会，然后集体做出决策。这样的环境，让霍华德有机会说服上级，期间，后者还提供了不少建议，比如引入第一人称视角，从而让玩家获得“身临其境”的感觉。
“对这个项目，我心里全都是美好回忆。”霍华德后来回忆说：“他们让我立刻启动项目，《未来震撼》的规模确实很大，而且《终结者》制片方也没提出什么特殊要求：没人告诉我们什么不该做，也不会人有检查，所以说，我们几乎可以为所欲为。”
《雷神之锤》，这部后起之秀比《终结者：未来震撼》获得了更广泛的认可，也给霍华德上了一课
然而，游戏圈就像娱乐圈，永远不缺新鲜事和热点。在id software对B社的一次参观后，他们立刻拿出了《雷神之锤》。今天，玩家都将后者视为史上最早的3D FPS，而《未来震撼》就像是投入水中的一粒石子——还没激起波澜，就几乎被玩家们忘却。
这次事件也为霍华德敲响了警钟，在此之前，他总是没日没夜地忙碌，然后才去看游戏的销量。然而，在见证了《未来震撼》与《雷神之锤》的对比后，他突然开始意识到，开发者是否努力，并不是衡量一部游戏成败的关键。
《未来震撼》真正的问题在于，无论3D场景，还是第一人称视角，它们都像是华而不实的外壳。“好的游戏还需要饱满的设定、宏大的世界和丰富的内容，”霍华德回忆说：“这些将成为你满级之后，继续探索下去的动力。”为实现这个目标，他性格中强势的一面逐渐显露出来：虽然他一直否认自己天赋出众，但仍然会坦承：自己的思路要比他人更加活跃。
“对我来说，我总是希望把脑海中的想法化为现实。”霍华德说：“假如我在玩《龙与地下城》时遇到了某个事件，眼前一定会出现它的影像；在做游戏策划的时候，情况也完全一样。假设这样一个场景：你手持剑与盾，与骷髅战斗，即使是接受采访时，我都能想到10种不同的展现方法，每种都比我们之前的点子更好——相信对这个问题，大多数人都会打哈欠，但我认为整个过程很有趣——我想，这才是我们一直推出游戏的关键。”
也正是借助这种天赋，霍华德让《上古卷轴》系列越过了峡谷，迈上了一个全新的制高点。
《上古卷轴传奇：战争尖塔》：这款试验性的作品差点毁了整个系列
这是发生在1997年的事，如果说对当时的《上古》系列做一个形容，那就是它正站在悬崖边上，问题的源头在于《上古卷轴传奇：战争尖塔》，当时，这部作品犯了许多致命的错误：由于游戏模式比较偏向动作，RPG向的玩家们一开始就大感失望；而动作类游戏的死忠们，则饱受战斗模式单调、bug众多等问题的困扰，宁可去玩更加紧张激烈的，基于Quake引擎的游戏。
毫不奇怪，有人将矛头对准了《上古卷轴》系列本身：“同类的魔幻游戏已经足够多了。”而另一些玩家，则呼唤着这一系列“真正”精神续作的出现。
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