在后续的《上古卷轴4：湮没》和《上古卷轴5：天际》中，霍华德延续了这些原则。如果说，《晨风》是《上古卷轴》系列是通向经典的阶梯，那么《上古4》和《上古5》就是宝座和王冠：在《晨风》的基础之上，它们带来了更加宏大的世界，还有更震撼的特点和细节。
《上古卷轴4：湮没》截图
这一部分要感谢技术的进步，抛开枯燥的专业名词，我们不妨列举一些直观的例子：当玩家走在山路上时，不小心踢落的石块会随着地形往下滚动；根据时间和季节的不同，树木会呈现出不同的生长状态；NPC们不再是千人一面，他们会吃饭、睡觉、工作，会逃跑，会战斗，会聊天……这些别具一格的设计在游戏中比比皆是，可以说，B社打造了一整个世界，但目的，仅仅是供你一个人玩得愉快。
历史需要站得远才能看得清：即使抛开各种赞誉，我们仍可以负责任地说，《上古卷轴》系列重新诠释了美式RPG；而霍华德在其中的作用，就像是卡梅隆之于《阿凡达》、卢卡斯之于《星球大战》。他不只作为导演把握了设计和走向，同时还充当了全系列的灵魂和名片，假如你使用搜索引擎，会发现许多国外爱好者将霍华德P成了救世主，这是G胖等少数“重量级人物”才能享有的待遇。
《上古卷轴：天际》截图
是霍华德成就了B社，还是B社成就了霍华德？这个问题也许就像“先有鸡还是先有蛋”，不过，在事业的上升期，这个问题其实毫无意义，因为对B社和霍华德来说，向前看永远胜过缅怀过去。
事实上，在《湮没》推出以后，他们的目光便聚焦在了《辐射》之上，直到现在，谈到这个问题，霍华德都会提到当时承担的压力，以及在设计中经历的各种风险：《辐射》系列并非B社原创，其舞台则从奇幻大陆搬到了废土世界：更重要的是，这个系列之前由黑岛工作室开发，它一方面采用了“古老”的回合制系统（这其实不是霍华德希望看到的），一方面，它又有着同样宏大的世界设定……这意味着，霍华德实际是带着脚镣跳舞，而即使精益求精，留给B社打磨的时间依旧非常有限。
《辐射3》截图，在本作中，B社和霍华德颠覆了这个系列传统的、类似回合制RPG的模式，但也带来了争议
其结果是，虽然《辐射3》被公认为一代佳作，但仍然留下了许多败笔：这首先体现在了此起彼伏的Bug上（这一点还将延续到《辐射4》），此外就是VATS系统，这个系统可以看做从回合制RPG向动作游戏的过度，但其中的设计却不很理想，它不仅打断了游戏的节奏，而且有许多瑕疵和问题，尤其是当你期望会有一次干净利落的爆头时，游戏系统却判定你射失了，只是因你的能力值不够……这让玩家感觉被出卖了。
对于上述问题，霍华德将解答交给了《辐射4》，他相信这将是一份更满意的答卷：于是，在2015年E3前夕，这部传说中的作品突然闯入了我们的视野中：在核战前生活的惊鸿一瞥后，你突然发现，自己成了111号避难所的唯一幸存者，熟悉的城市成了残垣断壁，野外成了不法之徒、变种人和生化怪物的乐园。之间200年发生了什么？这些，自然被B社巧妙地设定为一个关子。
这是《辐射4》向我们展示的世界，它从开始就给人一种莫名惊诧的感觉，更令人惊讶的是霍华德的宣传方式：它选在了E3大展前夕，预告片则是一段实机效果的剪辑……
《辐射4》预告片的截图，尽管本作上市后遭遇了一定的质疑，但总的来说，它保持了B社作品一贯的品质
在这个充斥无限预算、华丽CG和自我吹嘘的时代：《辐射4》的亮相可谓朴实至极。不仅如此，它的成本也不是同类游戏中最高的，有些方面甚至辜负了玩家的期待，但有一点毋庸置疑：这些不过是白璧微瑕，《辐射4》仍然将霍华德的理念推上了高峰，从房屋、动力机甲的建造等等前所未有的元素中，随处可以看见他的创意和野心，尽管面对聚光灯，霍华德总是不愿意承认这一点。
目前，他的成就栏里一处空白没有填补：他的前半生都投入到了贯彻“大就是美”这点上，而从没有在乎过细腻和精致。许多人不禁产生疑问，在抵达生涯巅峰之后，他是否会介意开发一些小作品？
对这个问题，日本游戏产业的灵魂人物——宫本茂曾经给出了回答：有一天他离开现有的岗位，他一定会回归“简单的快乐”，这也意味着，他将选择“小游戏”和“小团队”。
就在5个月前，一家外媒也提出了类似的疑问，但霍华德似乎没有这个方面的打算：“在完成了《辐射4》之后，我意识到了我们能做的事情，我喜欢制作大型游戏，团队也喜欢制作大型游戏。我们有许多的想法，我们计划休息一阵子，然后回来，确定一下各种想法会把我们带向何处。”
“但可以肯定，我们绝对不打算做小事情。”霍华德显得非常自信。
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