游民会客厅：站在《美国末日》《看门狗》背后的中国人 GDC专访维塔士角色部门美术总监吴伟

最喜欢《细胞分裂》里的“乔治•克鲁尼”

　　大米：您之前是学习油画的，后来投身游戏产业，符合您个人的追求吗？

　　吴伟：毕业时育碧中国正好招聘，这是一个富于创意和活力的团队，但当时我仅仅是为了找工作而找的工作，在1998年我对电脑美术制作还相当陌生。

　　我本来是想当油画家的，但入职后我发现这项事业很和我的胃口，譬如角色和人物塑造，同我的爱好有一个非常好的契合点，所以我从事这项工作直到今天，而当时育碧的相关领导，也就是如今维塔士的总裁。

生活中的吴伟

　　大米：那在您制作过的众多角色中，最喜欢的是哪一个？

　　吴伟：我最满意的是《细胞分裂》里的山姆•费舍尔，当年我参与了这部游戏的制作，从主角到配角，花了足足一个月。

《细胞分裂》的男主角山姆·费舍尔

　　大米：您最喜欢他的什么？

　　吴伟：人物个性，确切地说，是英雄主义，他的原型是乔治•克鲁尼，粘上胡子让他更Man，更有英雄气！

　　大米：您在演讲中提到了要赋予角色灵魂，您认为实现的关键是什么？

　　吴伟：这个很难讲，有很多因素影响，但作为角色制造者，我希望让自己创造的角色能从视觉效果上打动自己，这是我最高的要求，至少它必须有一方面打动你本人，不论是性格还是其它什么。

游戏画面的极限正在到来 需要更注重游戏性

　　大米：次世代主机刚刚推出，是否给了维塔士更大的发挥空间呢？工作起来更舒服了吗？

　　吴伟：更舒服？恰恰相反，新技术带来的更多是挑战，现在做一个游戏中的角色甚至要比制作电影角色还要复杂！因为电影往往基于一套模型，你看不到的部分是可以忽略的；而游戏的视角是360度的，不仅如此，你还要依据高模的、低模的、LD的、各个动画最终要求的以及在引擎中最终效果反馈的结果，去不断修改、改进，工作量很大。

维塔士也参与了《变形金刚4》的制作

　　我们不否认在真实度上，次世代平台比之前有更大的进步，然而对开发者而言，却意味着更多的付出和更长的工作时间，加班比以前更多了。（言语间，吴伟笑着扶了扶自己的腰。）

　　大米：很多人反映游戏画面的进步越来越有限，您认为游戏画面的极限快到了吗？

　　吴伟：坦率地说，我认为平面视觉的极限将要来临，因为如今的画面已经能够接近逼真的程度，所做的工作很多时候就是还原现实。

　　另外，虽然是技术人员，但我确实有这样的感觉，即需要更加风格化、更注重游戏性的作品，我始终将单纯注重画面视为剑走偏锋，甚至称之为误区，因为这不是游戏人的追求，而应该是美工的追求。

《超凡双生》中的流浪汉是吴伟非常满意的角色

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